请问最近五十年来国内优秀的文学作品有哪些？ _文学

就近五十年以來，林林總總的文學作品于作者的相對鑑析：
王朔：80年代那时候，我开始看小说，第一届全国文学奖的东西我都看，也爱看。
记得的有铁凝的《没有纽扣的红衬衫》、王亚平的作品。不瞒你说，我那时认为文学是有特殊的文学语言的，所以还学着他们写，可学的那东西编辑不认，都退回说我学得不到家。后来我自己有啥说啥了，他们倒叫好了，真邪乎。我喜欢张洁和王蒙的东西，他们有一种共同的风格，就是对人的揭露，他们都很硬，不同情。张洁最近发的《无字》，还有她一些怀念母亲的作品，在她的文字中有一种仇恨的力量，这种仇恨转化为刻薄，不是说是幽默或讽刺，而是刻薄和挖苦，它们是毁灭性的力量。王蒙的《活动变人形》写得很好，它其实是一种传统笔法，但里面的人和他写作的态度，我都喜欢。当然王蒙比张洁要宽厚些，但他的宽厚只是面上的，骨子里他一直在讽刺和揭露。还有些也好，喜欢什么是很难理喻的。有的人我一看那名字就不爱看，有的正相反，这没有道理可講。
陈村：我喜欢的当代作家很多，可以一口气数出一大串来。像史铁生，他和我们都
有些不一样。因为残疾，因为命运对他不公正，他会思考很多事情，这些事情是我们平时不去思考，或者不愿思考的，比如生命、时间、死亡和黑暗等。他所有的小说，包括《务虚笔记》，写得都像诗一样，很干净，这说明了他生命的纯度。同时，他又写得很深刻，很沉重，这种深刻和沉重是来自他骨髓的，也许正是不公正的命运给他的回报。对他来说，写作是一种退缩，不能不如此的退缩。他从生活中逃避出来，只是当一个目击者、旁观者，他记录生活，但自己不在其中。张承志，他的东西一开始我就爱看，什么《为什么歌唱母亲》、《黑骏马》、《阿拉丁足球》。但我不喜欢他的《北方的河》，觉得它写得做作，有点虚张声势。张承志是真正用心灵和血来写作的，像一些写知青的，《我曾经在这里生活》等；而我不一样，我只是用肢体在写作。余华，这是个正派作家，他走的是一条大道，而且走得堂堂正正。如果说他前期的作品还带着文革的烙印的话，他后来的东西就很好，从《活着》到《许三观卖血记》，他写得很用力。
还有王朔，我也喜欢，倒不是他有多优秀，而是说他有独特性，写得很真实。当然你可以说他的真实很片面，但真实其实都是片面的。片面的真实总比大话、空话、套话好。他有些时候写得太过极端，但我认为那是属于矫枉过正之列。叶兆言，他很有些职业作家心态，他写作就像农夫耕地，在自己的自留地里辛勤耕作，不耕地就难受。这人也很怪，他的经验都是书本的，而不是来自生活，他没有什么生活，从文字到文字。当然，我喜欢的是他前期的作品，不是后来的《赛金花》之类。林斤澜，这个老头写得好，《板凳桥》等。他看人入木三分，文笔却不温不火。他的文章中有中国人的一种东西，就是很忠厚，但也很聪明，不是那种傻傻的老实，是一种通透后的善良。林斤澜本人就是个可爱的老头，我很喜欢他。汪曾祺也写得好，他比林斤澜更像性情中人，更率性更任性，也更有情致，爱喝酒爱画画。另外陆文夫、苏童等都写得不错，我很欣赏他们。
张抗抗：我少年时期开始阅读，那时看的是五六十年代的长篇小说，现在看来，文
革时的小说是很表面的，没什么印象也没什么影响。后来新时期文学时的作品才是重要的，当时我在黑龙江艺术学校读书，几乎一个不漏地看过了，尤以中短篇为主，当时看张洁的《森林里来的孩子》、张一弓的《犯人李铜钟》，感觉特别震撼。那一段时期是重要的，因为正是那时候的阅读确立了我的文学观，“文学要写生活”，这是对文学的根本认识。现在想起来，那时的震撼力并不一定是文学本身带来的，而是时代的原因。接下来就引进了现代主义作品和思潮，有王蒙的《夜的眼》、《风筝飘带》等，完全打开了看世界的另一扇窗，原来小说还能这么写，现代主义文学修正了我对文学和人生的一些认识。应该说知青文学也是不错的，像上海女作家竹林的《生活的路》，史铁生的《遥远的清平湾》，韩少功的《西望茅草地》等，但我认为知青文学到后来没有发展成熟，是很可惜的。至于到了后来，也就是现在，虽然文学文本的发展是更好了，但因为我的阅读量增加，信息多，阅读范围广了，感觉反而淡了。最近我正在看徐小斌的《羽蛇》，感觉很好，它的文学意味和人生意味都进入了很深的地方。

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