就近五十年以來,林林總總的文學作品于作者的相對鑑析:
王朔:80年代那时候,我开始看小说,第一届全国文学奖的东西我都看,也爱看 。
记得的有铁凝的《没有纽扣的红衬衫》、王亚平的作品 。不瞒你说,我那时认为文学是有特殊的文学语言的,所以还学着他们写,可学的那东西编辑不认,都退回说我学得不到家 。后来我自己有啥说啥了,他们倒叫好了,真邪乎 。我喜欢张洁和王蒙的东西,他们有一种共同的风格,就是对人的揭露,他们都很硬,不同情 。张洁最近发的《无字》,还有她一些怀念母亲的作品,在她的文字中有一种仇恨的力量,这种仇恨转化为刻薄,不是说是幽默或讽刺,而是刻薄和挖苦,它们是毁灭性的力量 。王蒙的《活动变人形》写得很好,它其实是一种传统笔法,但里面的人和他写作的态度,我都喜欢 。当然王蒙比张洁要宽厚些,但他的宽厚只是面上的,骨子里他一直在讽刺和揭露 。还有些也好,喜欢什么是很难理喻的 。有的人我一看那名字就不爱看,有的正相反,这没有道理可講 。
陈村:我喜欢的当代作家很多,可以一口气数出一大串来 。像史铁生,他和我们都
有些不一样 。因为残疾,因为命运对他不公正,他会思考很多事情,这些事情是我们平时不去思考,或者不愿思考的,比如生命、时间、死亡和黑暗等 。他所有的小说,包括《务虚笔记》,写得都像诗一样,很干净,这说明了他生命的纯度 。同时,他又写得很深刻,很沉重,这种深刻和沉重是来自他骨髓的,也许正是不公正的命运给他的回报 。对他来说,写作是一种退缩,不能不如此的退缩 。他从生活中逃避出来,只是当一个目击者、旁观者,他记录生活,但自己不在其中 。张承志,他的东西一开始我就爱看,什么《为什么歌唱母亲》、《黑骏马》、《阿拉丁足球》 。但我不喜欢他的《北方的河》,觉得它写得做作,有点虚张声势 。张承志是真正用心灵和血来写作的,像一些写知青的,《我曾经在这里生活》等;而我不一样,我只是用肢体在写作 。余华,这是个正派作家,他走的是一条大道,而且走得堂堂正正 。如果说他前期的作品还带着文革的烙印的话,他后来的东西就很好,从《活着》到《许三观卖血记》,他写得很用力 。
还有王朔,我也喜欢,倒不是他有多优秀,而是说他有独特性,写得很真实 。当然你可以说他的真实很片面,但真实其实都是片面的 。片面的真实总比大话、空话、套话好 。他有些时候写得太过极端,但我认为那是属于矫枉过正之列 。叶兆言,他很有些职业作家心态,他写作就像农夫耕地,在自己的自留地里辛勤耕作,不耕地就难受 。这人也很怪,他的经验都是书本的,而不是来自生活,他没有什么生活,从文字到文字 。当然,我喜欢的是他前期的作品,不是后来的《赛金花》之类 。林斤澜,这个老头写得好,《板凳桥》等 。他看人入木三分,文笔却不温不火 。他的文章中有中国人的一种东西,就是很忠厚,但也很聪明,不是那种傻傻的老实,是一种通透后的善良 。林斤澜本人就是个可爱的老头,我很喜欢他 。汪曾祺也写得好,他比林斤澜更像性情中人,更率性更任性,也更有情致,爱喝酒爱画画 。另外陆文夫、苏童等都写得不错,我很欣赏他们 。
张抗抗:我少年时期开始阅读,那时看的是五六十年代的长篇小说,现在看来,文
革时的小说是很表面的,没什么印象也没什么影响 。后来新时期文学时的作品才是重要的,当时我在黑龙江艺术学校读书,几乎一个不漏地看过了,尤以中短篇为主,当时看张洁的《森林里来的孩子》、张一弓的《犯人李铜钟》,感觉特别震撼 。那一段时期是重要的,因为正是那时候的阅读确立了我的文学观,“文学要写生活”,这是对文学的根本认识 。现在想起来,那时的震撼力并不一定是文学本身带来的,而是时代的原因 。接下来就引进了现代主义作品和思潮,有王蒙的《夜的眼》、《风筝飘带》等,完全打开了看世界的另一扇窗,原来小说还能这么写,现代主义文学修正了我对文学和人生的一些认识 。应该说知青文学也是不错的,像上海女作家竹林的《生活的路》,史铁生的《遥远的清平湾》,韩少功的《西望茅草地》等,但我认为知青文学到后来没有发展成熟,是很可惜的 。至于到了后来,也就是现在,虽然文学文本的发展是更好了,但因为我的阅读量增加,信息多,阅读范围广了,感觉反而淡了 。最近我正在看徐小斌的《羽蛇》,感觉很好,它的文学意味和人生意味都进入了很深的地方 。
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