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网上有一个很火的问答说：
“为什么天津的相声演员都特别努力?
因为你稍一懈怠,
市民的水平就超过你了 。 ”
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侯亚楠把生活中的一些小事，
一些幽默的打油诗，
题在画作上，
那些俏皮话朗朗上口，
读着读着就能打起快板 。
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比如：条条大路不怕堵， 我有隔蓝子125 。
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▲《风中的肥龙》
比如：背上小杜康， 海饮发酵汤，
烦恼皆尽灭， 潇洒走四方 。
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▲《醉酒喝风》
比如：
小鸡跟着大鸡走，
大鸡急了敢啄狗，
此鸡本为地头鸡，
鸡霸出笼敌颤抖 。
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▲《鸡中之霸》
比如：
蟾蜍本是痴情种， 敢为红颜惹恶人 。
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▲《悲天鹅》
悲天鹅谐音“背天鹅”，
都说“癞蛤蟆想吃天鹅肉做梦！”
可侯亚楠笔下的蛤蟆虽然丑，
却很温柔 。
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看似满纸荒唐言，
却谁解其中味 。
赞誉和惊叹的同时，
当然也会引来很多人的眼红，
很多人质疑他的画风是日本浮世绘风格，
对此他并不多加辩解 。
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▲《蟾王平海乱》
他说：
“我确实画过浮世绘的风格，
并且作品中有一些日本元素， 不假 。
浮世绘本身就是描绘市井生活的风俗画，
天津人爱听的相声也是家长里短，
市井风俗 。 ”
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他画风的本宗则更多的来源于
中国的《山海经》、
宋画《搜山图》，
以及各种中国传统神话故事，
结合中国五千年不朽的思想 。
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在几百年前，
家家户户挂年画是一种潮流，
如今他却现在很多年轻人的家里
都不挂年画了，
看到这个传统在这个时代被丢弃，
是一种文化断层，
他既惋惜又心痛 。
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▲《白泽驮子图》
虽然国家将其定义为非物质文化遗产，
但是“束之高阁”并不是最好的保护方法，
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