随着我的攀登 ， 佛肩、佛身、莲座相继露出 ， 我们来到了卢舍那大佛脚下 ， 当时广场上空无一人 。 大佛两侧分立着两弟子、两菩萨、两天王、两力士 ， 九尊高大石像在宽33米的像龛里并列 ， 顶天立地 ， 排山倒海 。 双翼形像龛的结构使得每一尊石像都似乎近在眼前 ， 却又那么高不可攀 。 我们五个凡人 ， 何其渺小！
卢舍那大佛高达17.14米 ， 光是佛首就高4米 ， 耳长1.9米 ， 由于体量巨大 ， 人工难以切割 ， 大佛因而得以逃过偷盗噩运 ， 较为完整地保存至今 。 两只手掌和腿部以下因自然侵蚀而塌毁 ， 并不影响大佛的整体气势 。
大佛法相慈祥端庄 ， 面部丰满圆润 ， 眉如弯月 ， 双眼半睁 ， 似笑非笑 ， 相传是依据武则天的长相雕凿的 。 奉先寺由唐高宗下旨修建 ， 时为皇后的武则天捐出她一年的脂粉钱两万贯 ， 2012年时曾有媒体计算 ， 这约等于当时的600万元人民币 ， 堪称巨款 。 笃信佛教的日本圣武天皇派遣僧人、工匠到洛阳考察 ， 在奈良（平城京）东大寺奉造卢舍那佛铜像 ， 也是世界上最大的古代铜铸佛像 。 两相比较即可发现 ， 东大寺卢舍那佛明显更偏男相、更为肃穆 。
跟前面参观过的大型洞窟比起来 ， 奉先寺的布光要细腻得多 。 窟顶四处射灯分别从上方和两侧照亮卢舍那大佛头部 ， 凸显面部五官的立体感 ， 身上袈裟的一道道褶皱历历在目 ， 佛首后面的佛光呈现出比佛像更暖的色调 。 光影对比下 ， 大佛和菩萨的眉弓和眼睑弧度分明 ， 目含慈悲 ， 俯视芸芸众生 ， 大佛的波纹状发髻和菩萨头上的镂空花冠都纹路清晰 。 像龛正面的大佛、弟子和菩萨等五尊石像较少阴影 ， 像龛两翼的天王和力士则使用侧底光 ， 把黑影打在像龛上 ， 衬托得天王和力士更加威武雄壮 。 看起来 ， 整座奉先寺只用了单色灯光 ， 却层次分明 ， 亮度也恰到好处 ， 营造出十分庄严的气氛 。

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奉先寺中头戴镂空花冠的菩萨 （骆仪/图）

给菩萨“涂”红唇的往事罕为人知的是 ， 奉先寺这九尊石像的照明曾几度变迁 。
2007年初次启动的夜游龙门仅布置了简单照明 。 2012年4月20日 ， 龙门石窟经历“亮化提升工程”重新开放——灯光让大佛“穿”上了红袈裟 ， 端坐绿莲座 ， 背后像龛密布红绿相间的火焰纹 ， 菩萨被“涂”上烈焰红唇、身披红丝带 ， 天王则是满脸通红、身上花花绿绿 。 除了红配绿的奉先寺 ， 西山山上的一片树林也被照得绿荧荧 ， 还在西山设置了3台激光设备和1套投影仪 ， 向东山投射出僧人诵经等彩色立体造像 。 而从东山礼佛台远眺 ， 西山石窟一片金黄 ， 唯独奉先寺大红大绿 ， 十分抢眼 。
当时的洛阳龙门旅游集团总经理黄永灿表示 ， 所有设计按照佛学文化 ， 做到静而不闹 ， 佛像色彩搭配参照同时期佛像颜色尽可能复原 。 对于卢舍那大佛 ， 设计人员在参考佛像过去色彩的基础上 ， 通过高科技的灯光技术 ， 最大限度地还原了佛像当年的色彩 。
2012年版夜游灯光在当时引起很大争议 。 对比广东省博展出的观音复原像可见 ， 号称“还原佛像当年色彩”的奉先寺 ， 灯光色彩的饱和度要高得多 ， 十分浓艳 。 2015年 ， 这批灯光设备终于被拆除 。 而现在我所看到的夜游灯光是2020年新版 ， 强调“避免过度彩化亮化” ， 得到了石窟爱好者的认可 。


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龙门石窟奉先寺曾经的夜景“模样” （南方周末资料图/图）

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