(7)以动衬静法 。动与静是一对矛盾 。静的境界是不容易表现 的 。诗人经过静观默察，往往选用恰当的动态来衬托渲染，从而更 突出了静境 。例如王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋 。明 月松间照，清泉石上流 。竹喧归浣女，莲动下渔舟 。随意春芳歇，王 孙自可留 。”此诗是玩味山居的清幽情趣 。诗中描绘的四幅小景，可 分为两组 。松间明月，石上清泉，这本是极清静的意象，但着上“照” 字、“流”字，就化静为动 。“归浣女”、“下渔舟”原是动的意象，但只 是从“竹喧”、“莲动”中见出，即化动为静，这里的动不是真写动，而 是为了以动衬静，以动写静 。
(8)移情及物法 。“一切景语皆情语也 。”一般山水旅游诗的写作无不是为了抒写作者心中的理想、情感、意趣 。所以写山水旅游诗不但要写景、而且要抒情 。例如李白《秋登宣城谢朓北楼》诗：“江城如画里，山晚望晴空 。两水夹明镜，双桥落彩虹 。人烟寒橘柚，秋色老梧桐 。谁念北楼上，临风怀谢公 。”本诗由近及远，一共有三个镜头：首先是晚霞辉映下的江城;向前是城边的二水和双桥;再往 前是城郭碧色的橘柚林和金色的梧桐树 。这三个镜头构成了江城秋晚图 。最耐人玩味的是第二、三个镜头，也即是第二、三两联 。两水如明镜绕城用“夹”；双桥如彩虹架溪用“落” 。这种拟人化的比喻，不仅形象鲜明，而且使静止的溪、桥灵动起来了 。第三联，“寒橘 柚”、“老梧桐” 。橘柚何曾会感到寒？梧桐又何曾会感到老？这种萧瑟气氛都是诗人此时事业无望，年事衰老的心境的外射，这就是移情及物 。王国维论诗“有有我之境，有无我之境”，“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”(《人间词话》) 。依王国维所说那末第三联是 “有我之境”，第二联是“无我之境” 。

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