如何作山水旅游诗？( 二 ) _杜甫

①前四景，后四情。山水旅游诗中，这种布局比较多见，因为起言景，二联承上言景，是所谓“自然之势”，这种形式又称为“两截格” 。例如杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”此诗前四句景，后四句情。第一联一句数景，第二联一句一景;颈联每句咏数事，尾联则又是一句以一意为主，真乃错落有致。由此可见，情景分写，是诗人抒情达意的一种重要方法，其要领有二：一是景、情分明;二是“二者兼而有之” 。这是诗人所应竭力追求的审美境界。
②前六句写景，仅末二句以情结。如崔颢的《行经华阴》：“岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。” 这首诗前六句都是景物描写，唯有尾联作者发出感慨，以情作结。
③中两联写景。这是山水旅游诗最常见的布局形式，例如杜甫《题郑县亭子》：“郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路，天清宫柳暗长春。巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。更欲题诗满青竹，晚来幽独恐伤神。”首句点题，次句写凭高发兴。中两联由远景及近景，由大景及小景。柳“暗”长春，即已带“情”的消息，以下“雀欺”、“蜂趁”，语含讥刺，所以由“发兴新”而“幽独伤神”，感情产生了变化。胡应麟在《诗薮·内编》中说：“第中四句大率言景，不善学者，凑砌堆迭，多无足观。老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情间之。”
④一景一情相间成诗。例如杜甫《陪王侍御宴通泉东山野亭》： “江水东流去，清尊日复斜。异方同宴赏，何处是京华?亭景临山水，村烟对浦沙。狂歌遇形胜，得醉即为家。”本诗首联写流水、落日之景;次联写对此形胜，生发远思之情;三联写由远而近之景;四联抒发聊为譬解以异地为家乡之情。这里情为景生，又被景譬解，上因下解，章法上形成一个有机整体。
⑤前情后景。例如杜甫《田舍》：“田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，枇杷树树香，鸬鹚西日照，晒翅满渔梁。”这首诗先写人事，所居之僻，自己远僻喧嚣，懒于整饰。后四句写景，使诗有欲尽不尽的韵味。
⑥八句都写景。例如刘禹锡《松滋渡望峡中》：“渡头轻雨洒寒梅，云际溶溶雪水来。梦渚草长迷楚望，夷陵土黑有秦灰。巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回。十二碧峰何处所，永安宫外是荒台。”此诗八句全写景，是刘禹锡贬夔州改移和州途中所写。诗中将自己的心情全部含藏在八句景语中。
⑦八句都写情。例如杜甫《喜达行在所三首》(其三)：“死去凭谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天。影静千官里，心苏七校前。今朝汉社稷，新数中兴年。”此诗虽“八句皆情”，却句句有“情中景” 。换言之，从感情的真挚浓郁来说是抒情;从形象鲜明可感来说是写景，情与景已水乳交融。
(6)以大观小法。这就是把人“扩大”而把山水“缩小”，使人欣赏山水有如欣赏盆景。这原是山水画的手法，则通于山水诗文。例如杜枚《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”写诗概括与具体是一对矛盾，太概括就难具体，太具体就难概括。这首小诗却用极小的笔墨(仅28字)就高度概括又十分具体地写出了辽阔江南的美丽富饶及社会的风俗面貌。这是以大观小法的好处。辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋》也是用以大观小之法写的：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅; 小桥横截，缺月如弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落;相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛?”此词作者用“以大观小”的手法，从远到近，先写“叠嶂”、“众山”，次写“惊湍”，然后由上而下写小桥，过片写“吾庐”，前面是用俯瞰，后面用仰望。作者对齐庵四周的山峰不作直接描写，纯用比喻，赋予自然景观以丰富的文化意蕴。“新堤路”三句，点“时筑偃未成” 。前面写山，这里写水;前面是实景，这里是想象，憧憬偃湖筑成之后的美景。

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