一只飞蛾扑火自杀了 。 一只飞蛾扑火撞上了黄道十二宫 。 当这种感觉强烈的时候 , 你不应该关掉酒 。
——欣赏陈嘉盛诗歌的典雅美
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陈嘉盛生于1920年 , 在葡萄酒之乡长大和工作 。 看他的酒量 , 有千杯不醉的傲气 。 把他看成一个人 , 他身上有古代名人的温暖爽朗的遗风 。 看他的诗 , 有天然雕琢的优雅与美丽 。
帅 , 这是指人的智力出众 , 也是指人的相貌英俊 。 用来指诗歌 , 意思是诗歌的艺术风格具有精致之美 。 逃 , 指脱缰之马 , 意为超越庸俗 。 用来形容人 , 高人一等 。 轻松自如地调用诗歌和散文 , 是一种自由奔放、流畅的文风 。 清丽之美是奔放的 , 陈嘉盛的一些诗歌就有这样的特点 。
陈嘉盛作品中的大量诗歌都直接或间接地与酒有关 , 如《紫藤下饮酒》 《诗与酒》 336000 《月下独斟》等 。 所以 , 他的读者(评论家)总爱谈论酒 , 也是可以理解的 。
其实感觉强烈的时候 , 就不应该关酒 。 探究一个诗人的审美特征 , 不应该从表象入手 , 而应该探究他内在的、本质的文学肌理 。 被称为“酒都诗人”的陈嘉盛 , 也许只有诗与酒的表面渊源 , 但深藏在诗歌语言中的 , 是其内在价值的超越 。
人们经常想到的一个独特的想法 。 《黄杨与老窖的故事》 , 诗人一改“飞蛾扑火”的贬义 , 而是说“与其在黑暗中蛰伏千年\ \不如跳进灯眼\ \忽闪而去” 。 “灯眼”一词新颖而丰富 。 飞蛾在明亮炙热的目光中得到了重生 , 逃离了卑微的生活 。 接下来 , “打不过 , 就砸不过 。 \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \\ \\ \\ \\ \\ \\ \\\ \
《扑灯蛾》但是看诗名 , 我猜一定是诗人在寒冷的秋天里独来独往 , 感叹荒野 , 担忧前世今生 , 悲叹世事无常等等 。 如果按照这种思路去写 , 必然会陷入“春恨秋愁自作孽”的老生常谈 。 但诗人写的是海市蜃楼中的“可爱的美” , 妄想中的“许多张牙舞爪的虚伪” , 以及自己设下的精致陷阱 。 最后 , 读者通过“我想再听一遍\ \关羽在河堤上”理解了诗人想表达的意思 , 这原本是一种两情相悦的长久对峙 。 这个想法出乎意料 , 但也在情理之中 。
再比如《与一棵够尾巴草共饮秋风》 。 先按照平时的思路 , 写出雨中澎湃的水流 , 青草的兴奋 , 鱼儿的兴奋 , 然后展示父亲在雨中放牛的画面 。 如果诗到此为止 , 就没什么新意了 。 难得的是诗人有一种突如其来的联想:“他\ \就像一个迷路的稻草人\ \抓着滴水的麻绳” 。 “失落的稻草人”长期遭受风吹日晒雨淋 , 历尽艰难困苦 。 是生活重压下沉默迷茫的父亲形象 。 手中滴落的麻绳 , 是某种执着信念的牵引 。 这首诗的结语在丰富的意蕴中升华了主题 , 拓展了想象空间 , 韵味悠长 。
简洁优雅的古代神韵
“春风醉了\ \花染了\ \谷雨里 , 杜鹃岂能不思后稷哭了\ \湖蓝了\ \桃李映了\ \莺穿柳浪燕子衔泥\ \又怎能不忘他的归来?”画场景 , 画爱情 , 很迷人 。 迷人的春色引出酒香 , 抒发乡愁 , 勾起人的灵魂 。 诗词干净飘逸 , 节奏和谐 , 深得唐诗宋词凝练脱俗的高雅韵味 。
《雨中》以古人的心境证明了诗人对四季的哀叹 。 他把芦苇放在“浔阳河头” , 蓝衫被琵琶雨淋湿 。 孤独的记忆是“金戈马铁”围剿寒流后的往事 。 \ \百鸟唱\ \日月大地醉香”(330《霜降》);你强壮的肩膀\ \肩负着江南的美丽\ \肩负着长
诗集《梦里酒乡》结尾收集的歌词大多以流畅奔放的诗意表达、独特的个性和返朴归真的美为特征 。 例如
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