不过暖融的春光也并非只会勾起扰伤的春心,仍有对镜簪花的仕女,不愿辜负这美景与韶华 。 在宫廷画家金廷标的笔下,一位身姿窈窕的丽人,正面对着铜镜簪发,在她垂下的玉手旁,还有几朵刚刚采摘的鲜花,准备一同装饰在发髻上 。 而她的宫室里,布满了精致的家具、富丽的陈设,左下角的近景处有微缩的盆栽,中景与远景的花瓶里,也装点着精心修剪过的花枝,它们都呼应着“簪花”的主题,也让春色在其间肆意弥漫 。
清 金廷标《仕女簪花图》
唐代诗人刘长卿曾在《春分》中写道,“日月阳阴两均天,玄鸟不辞桃花寒 。 从来今日竖鸡子,川上良人放纸鸢 。 ”而这后一句,就分别指向春分的两种游戏 。 尤其是“忙趁东风放纸鸢”的孩童,更是时常出现在画家笔下,充溢着童真之趣 。 在金代的一方磁州窑枕上,匠人用寥寥几笔,就勾勒出“婴戏”的生动形象 。 同样的题材也在白石老人的笔下浮现,燕子形状的风筝游弋自如,在高空翩跹起舞,白石所题的“天真”二字,尤能传达此画的精髓 。
金 磁州窑 八角形白地黑花童子放风筝纹
齐白石《五童纸鸢图》
如果说借由女子的视角,观赏的是庭院、闺阁中的春景;伴随孩子的身影,感受的是置身郊野的春光;那么追逐文人士子的脚步,则可以遍览更加广阔的湖山春晓 。 而游春踏青,自然也是春分时节必不可少的一项活动 。 白居易的《钱塘湖春行》想必最为耳熟能详,“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低 。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥 。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄 。 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤 。 ”一幅清丽的春光图跃然纸上 。 这一画境,以吴历的《湖天春色图》观之,再合适不过了 。 这幅作品采用了淡雅的青绿设色,来表现江南春季的湖堤之景 。 湖面水波微漾,岸边绿草如茵,燕雀在枝头飞翔,白鹅在水中嬉戏 。 目光所及之处,是春和景明的安适与恬逸 。
清 吴历《湖天春色图》
如此佳景,自然要与好友相伴,放逸林泉、游历山川,在自然中含道映物、澄怀味象,体味至高的审美境界 。 在展子虔的《游春图》中,踏青的行人三五结伴,或是穿梭于山间,或是泛舟于水上,在一片灿然的春景中,感受着宴游的乐趣 。 画家此作以青绿重彩敷成,间以桃花点点,云气环绕,似在仙境 。
只是这美好的春光,总又让人流连忘返 。 在仇英的笔下,由主仆四人组成的一队人马,在苍茫的暮色中尽兴而归 。 画中一仆在前拄杖叩门,主人骑马步趋其后,另有两仆随侍,其中一人携琴,一人肩挑酒榼书卷 。 仇英此幅《春游晚归》,相较戴进的同名画轴更为详实、生动,尤其是暮夜氛围的营造,体现了画家精湛的技艺 。 近岸的坡石墨色较重,率先把观者的目光吸引至画幅下方,聚焦于行走在小径上的归人 。 画中的人物皆以细笔勾勒,情态自然,栩栩若生 。 他们即将跨过小桥,转而走向高柳掩映的门墙,到达行将所至的终点 。 而看到这里,画面“实”写的部分也要结束,随后步入烟云缭绕的远景 。 隔池相望的树丛已被雾气遮掩,迷迷蒙蒙、混沌不清 。 而最远处的山峦,更是以淡墨染出,不施任何皴擦,只留下一片山影 。 由近及远、由下至上,在浓与淡、实与虚、详与略的对比中,春游晚归的情致被画家巧妙地传达出来 。
明 仇英《春游晚归图》
相比文人高士的春游寄兴,农户之家却得不到几分闲暇 。 俗话说,“春分麦起身,肥水要跟紧” 。 在气候温和、雨水充沛的春分时节,耕种也即将进入繁忙阶段 。 先民基于自然规律将一年划分为二十四节气,它的重要作用之一,就是充当农业活动的时间指南 。 当燕子南归,送来春分的信号时,农家又将迎来一年的辛勤劳作 。 而春分,也是极具农事特征的节气,它既是耕种之始,又蕴含着“收获”的期望与希冀 。
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