《二郎神》词牌一般以柳词为准，一百零四字，前后片各五仄 韵 。结尾倒数第三句第一字是领格，宜用去声 。而徐伸之词为一百 零五字，节奏有变，故为转调 。在词中，转调词牌很多 。一般来说，转 调就是把原来的词谱的平韵转为仄韵，或把仄韵转为平韵，也有在 词中对个别字进行平仄转换的 。转调以后的词在字数、句法、用韵 等方面均有变化 。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65 字了，《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵 。
(6)偷声 。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音 节韵度，略有所减，减叫做偷声，与移宫转调有关 。又称减字 。例如 朱敦儒《减字木兰花》：
刘郎已老，不管桃花依旧笑 。要听琵琶，重院莺啼觅 谢家 。曲终人醉，多似浔阳江上泪 。万里东风，国破 山河落照红 。
这首“减字”调一共减了12个字，且又换了韵，而原调是不换 韵的 。
(7)添字 。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音 节韵度略有所增，增叫做添字，与移宫转调有关 。添字又称“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思 。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人 对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也 可能有所变动，因而形成别体 。例如正体晏殊《浣溪沙》：“一曲新词 酒一杯，去年天气旧亭台 。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾 相识燕归来 。小园香径独徘徊 。”再看唐·无名氏《摊破浣溪沙》：“五 里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻 。柔橹不施停却棹，是船行 。满眼风 波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行 。”无名氏的 词，上、下片各增3字(摊)，韵脚也移动了(破) 。这就是“摊破” 。
(8)领字 。领字一般在词意转折的地方，使上下句结合，起过渡 或联系作用 。领字大都用去声字 。因为词是依附于音乐的抒情诗 体，必须讲究用字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位 。清人万树 《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也? 三声之中，上、 入二者可以作平，去则独异 。……当用去者，非去则激不起 。”例如 王安石《桂枝香》：“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句 的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四 。此外，八字句中领 格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永 《八声甘 州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋 。”用“对”字领下面的“潇潇 暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式 。九字句领格则为上二领 下七格式，如李煜《乌夜啼》：“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋 味在心头”，《虞美人》：“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格 的经典句式 。关于领字，我们将在下节《什么是词的领字格?》中详 细讲述 。
(9)慢、近、引、令 。“慢”即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较 慢 。“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思 。近词又叫“近 拍” 。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢 。三者的共同点是：字 数一般比原调的字数多得多 。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三 叠，132字;《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字;《千秋岁》71 字，而《千秋岁引》则为82字;《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75 字 。“令”则是最初某个词牌称为“令”，似与行酒令有关，但格式并 无变化 。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》;《调笑》又称《调笑令》等 。后 来，一般把字少调短、节拍较急促的词称为“令词”，如《十六字令》 《三台令》(24字)等 。

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