近期的国产新片中, 《七十七天》的票房倒是出人意料地逆势而上, 目前已经接近5000万元 。
《七十七天》海报
这部由赵汉唐参与编剧及自演自导的处女作, 筹备多年, 拍摄周期亦长达三年有余, 成片效果总算是没有白费心血 。 不过尽管影片的文本不算弱, 吸引观众的主要仍是影片中的羌塘无人区风光 。 电影的价值也更多是在对藏地糙砺景观的影像留存上, 而非对人物命运的投注与烛照 。 对于一部故事片而言, 多少还是意犹未足 。
一个巧合是, 《相爱相亲》与《七十七天》的摄影指导都是李屏宾 。 相较于讲述家长里短的《相爱相亲》, 《七十七天》留给摄影师的发挥空间更大, 也更适合在大银幕上观赏 。 李屏宾近年来参与摄影的电影作品, 佳片不断, 从2015年的《刺客聂隐娘》, 到2016年的《长江图》, 再到2017年的《七十七天》, 几部影片中各具魅力的国土风情, 足够剪辑出一部《美丽中国》的风景片来 。
不同于《刺客聂隐娘》中气韵悠远的中唐气象、《长江图》中滚滚滔滔的千里奔袭, 《七十七天》的风景不牵涉进厚重的人文历史, 纯以蛮荒之美而惊心动魄 。 大量的全景式展现和俯拍镜头的运用, 强化了自然空间里人的渺小与孤立无援 。 即使不刻意构图, 也足以震撼人心 。 高饱和度的色彩, 层次丰富, 倒更显出风光的极致纯净, 仿佛隔着银幕也能感受到高海拔地区空气的稀薄与凛冽 。
影片倒并不仅满足于如实记录绝美的自然风景 。 摄影充分利用到在多样的自然环境里, 光线随昼夜交替和气象变幻所产生的复杂与敏感的游移和调整, 制造出细致精妙的光影效果, 配合情节发展, 营造情境氛围, 丰富了对人物情绪的表意 。
《七十七天》剧照
尽管是冒险题材的故事片, 影片的叙事并不具备激烈和戏剧化的冲突 。 电影避免成为冗长沉闷的独幕剧的方法, 是采用交错的双线叙事 。
男主角杨(赵汉唐饰)独自穿越羌塘无人区的主叙事线, 以时间顺序为轴, 用字幕提醒观众注意日期的流逝和空间的转换;杨进入无人区前, 与客栈老板蓝天(江一燕饰)相识相交的副叙事线, 则以片段式闪回, 穿插在主线叙事的各个叙事段落之间, 调剂和平衡影片节奏 。
影片片名为《七十七天》, 当然不可能如实逐一交代主人公的每日行程——毕竟不是户外真人秀纪录片, 何况如此漫长的旅程, 势必大多数时间都是枯燥乏味, 数日如一日般度过 。 电影选择呈现的几个情节段落, 显然颇有讲究, 避免雷同, 又不至太过离谱与猎奇 。
观众看冒险故事片, 诚然是奔着“奇人奇事”、“奇观奇景”而来, 也还是只接纳合理范围内的真实与不真实 。 《七十七天》中, 杨独行期间先后遇牛、遇狼、遇熊、遇鹰, 以及遇沙尘暴、遇洪水, 尽管大部分观众都不会有相似的真实生活经历, 还是能够建立起对人物处境的情感认同 。 不过, 电影中杨遭遇龙卷风的一幕, 由于并非真实拍摄而以特效制作而成, 即使技术足够逼真, 也还是多少让观众觉得是在“看戏”, 脱离出影片苦心营造的临场实感 。
《七十七天》剧照
电影叙事有真人真事打底, 在细微处的处理总体算是用心和写实, 不至于想当然地美化徒步旅行艰苦困窘的真实面貌 。 一些看似无心的白描镜头, 也绝非闲笔, 有助于增进观众对特定情境下人物行事动机的理解 。 杨试图用金钱“贿赂”上天以求雨的一小场戏, 幽默而生动, 活现出绝境中人茫然无告又心存希冀的复杂心态 。
在重要情节处的故作停顿, 也成功制造出小的悬念, 留给观众以自我代入情境和猜测人物行为模式走向的想象空间 。 杨饥肠辘辘多日, 镜头给出杨对所收养小狼久久凝视的眼神特写, 似乎是在暗示人物的生存本能即将压倒温情怜悯 。 镜头一黑、一转, 观众看到小狼依然活泼如初, 自然松一口气, 对人物的好感则又增进几分 。
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