石榴生木打个什么生肖,石榴生木打一个生肖( 三 ) _[db:关键词]

明马元驭《南溪春晓图》
杨澥所刻“雨中春树”出自唐王维诗：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。 ”此印边栏较残，笔画逼边，形成特殊的艺术效果，运刀起伏较大，笔画相对较细，红面醒目，对比强烈，营造出美妙的意境！
清杨澥刻雨中春树
髡残《雨洗山根图》创作于康熙二年（1663），时52岁，风格已然成熟。构图繁密严谨，画出了雨后山川清新怡人的景色。用笔娴熟苍健，秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润、云雾流动等和雨水密切相关的景象，意境悠远深邃。左上自题五言一诗：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眠。 ”字里行间透露出林泉之意，书法风格近石涛又有区别。
清髡残《雨洗山根图》
杏花、春雨、江南的意象组合，应该是王翚心中最美的意境。《杏花春雨江南》作于康熙二十九年(1690)，时王翚59岁，正是个人创作最佳时期。整幅画设色淡雅，用笔秀逸脱俗，图中山峦层叠，小桥流水，树青草绿，淡粉色杏花点缀其间，清新淡雅，一派雨后春光明媚的江南山村景致，极具生活气息，颇有世外桃源之逸趣。款字是明代文彭所作《和倪元镇江南春辞》：“节序相催将迸笋，青春白昼帘珑静。廻塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。谁家青鸟啣红巾，银鞍玉勒随香尘。春色好、春光急，朝烟未散山犹湿。山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。游丝网花落池萍，流年一去谁能营。 ”风格近文彭、唐寅，淡雅精致。
清王翚《杏花春雨江南》
杏花与春雨，是自然界的一对佳偶。古典诗词中的杏花，多以春雨为衬。追溯来看， “杏花春雨江南”出自元虞集《风入松》词，初读词句觉得平淡无奇，最后一句“杏花春雨江南”六字，成了千古名句，终能跻身千古佳作。虞集对这一神来之句颇为得意，《腊月偶题》诗中又写道：“杏花春雨在江南” 。的确，江南的婉约细腻，与杏花的清丽疏朗和春雨的宁静软绵极为匹配，由此成为入印和入画的主题，代有佳作。
清代印人中此类主题印特别多。
林皋为工稳印大咖，曾刻“杏花春雨江南”印，流利清雅的印风将江南的秀色呈现出来，不禁想到苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》句：“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。 ”
清林皋刻杏花春雨江南
王谐刻“杏花春雨”，字形疏朗，笔画舒展饱满，朱白对比恰到好处，真可谓“秀色可餐” 。
清王谐刻杏花春雨
阮钦来刻“卧看江南烟雨”，此印以切刀为之，字形繁简一任自然，错落有致，形成特殊的留红呼应， “江南”二字是“印眼”，对整个印面的动态感经营有至关重要作用， “南”字主要是起到稳定作用，使动静相宜。
清阮钦来刻卧看江南烟雨
周子芳所刻“梦随春雨过江南”妙在章法，笔画有意繁复，不惜弯曲延长，但因为比较细劲，故而字形之间留红较多，与字形内的留红形成呼应，给人乱花迷眼之感。
清周子芳刻梦随春雨过江南
孙三锡刻“家在莺声细雨中”整个印面因为切刀而有琐碎感，朱白对比煞是有趣，浙派文字特点以隶为篆，尽管整个印面因为切刀而有琐碎之感，但都控制在每个字形内，字与字之间仍留有细红面，在细碎中见整饬。最有意思是， “家在×××××”成为印人创作一种常见的固定格式，留下系列精品之作。

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