竖字代表什么生肖,规字代表哪个生肖( 六 ) _[db:关键词]

明吴晋篆刻度白雪以方洁干青云而直上
明吴晋所刻“度白雪以方洁，干青云而直上”，出自南北朝孔稚珪《北山移文》。此印极见神韵风姿。印文无一处粘连，且着意拉开了距离，边栏残破较甚，若有若无，增添了空灵气息，形散神聚，迥出时流成一格。
清陈炼篆刻雪点寒梅小院春
清吴兆杰篆刻梅花傲雪偏绕吟魂
清陈炼刻“雪点寒梅小院春”点画密集，并笔残破较多，朱白对比强烈，每字中皆有红点，有的还很多，整体看起来，真有残雪覆盖，虽有消融却仍未尽的感觉。清吴兆杰刻“梅花傲雪，偏绕吟魂”与陈印风格接近，宛如出自同一人之手。残破手段高明，每个字形皆有残破，但无一处相同。 “雪”字横画残破乃“点睛之笔”，使印面变得跌宕，奇趣乃生。相比之下，董洵的名气更大一些， “雪海流香”很精彩，且为“浙派”风韵，与前几人有别。刀法虽是“浙派”，但锋芒收敛。印文借隶法而成，章法别见新意，印文和边栏粘连，若连若断，如“流”字三点水旁处，使气息空灵， “香”字底边残破，避免过于沉闷， “海”字右侧残破最妙，神完气足。
近代吴昌硕篆刻蒿叟，庚申大雪
执牛耳者当然是吴昌硕，所刻“蒿叟”边款写道：“老缶作于沪，庚申大雪节” 。时在1920年， 77岁，属晚岁精品。此印为典型的吴派篆刻风貌，字形宽博，笔画苍茫，可见吴氏石鼓风神。从印面布局来说，上密下疏，又是秦篆之法， “蒿”字“高”部左右垂笔不对称，左侧避让，使二字团成一气。印文二字与边栏的粘连的变化处理技法，可见缶庐高超的手段。
从书画印的历史来看，都存在波峰、波谷的发展态势，周而复始，生生不息。艺术史的规律和自然界的规律，何其相似！
最有名的写雪文字，莫过于张岱的《湖心亭看雪》：“崇祯五年十二月，余在西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已” 。这桢让人所看到的幽静深远、洁白广阔的“雪景图”，呈现了张岱孤独寂寞的心境和淡淡的愁绪。遗世独立、卓然不群，故国之思，人生如梦。明末戏曲家祁彪佳《古今义列传序》中评：“其点染之妙，凡当要害，在余子宜一二百言者，宗子能数十字辄尽情状，乃穷事际，反若有千百言在笔下。 ”
读罢些许文字，独立窗前凝望。窗外不仅有雪，也有远方，还有一个个让人想起，不因时光而淡忘的岁月故事，有忧伤，有眷恋，抹不去、道不尽。就像雪花一样，与这世界温柔相待，相互接纳。雪花落地，可能没有痕迹，但总有一份韶华和着雪的柔弱，成了思念落笔的地方。无论季节有多清寒，无论何时何地，只要心间、眉间有暖，内心有光，就可以温暖自己，也温暖他人，温暖着现在，也暖温着过往，可以让时光生暖。对于书画印的癖好，贵在坚持，贵在单纯，愿我们素心若雪，守住内心深处最初的萌动和欣喜。

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