竖字代表什么生肖,规字代表哪个生肖( 五 ) _[db:关键词]

近代萧退庵题赠邓散木厕简楼，癸未大雪
萧退庵的“厕简楼”横幅，是写给邓散木的。两个人都很有个性，一个要写，一个愿写，有其师必有其徒。邓散木取此名号，主要是躲避那些自己不想见的达官贵人，远离各种无聊应酬，留点时间给自己，通过文人独有的方式让很多掮客知难而退。邓散木不但有此斋号，也刻有多枚“厕简楼”印章，堂而皇之地盖在作品上，买家是爱要不要，他则是爱理不理。
当代邓散木篆刻风磴吹阴雪云门吼瀑泉，癸巳大雪
邓散木所刻“风磴吹阴雪，云门吼瀑泉”乃杜甫诗句，为邓氏的典型风格，唯一的变化是底边不太宽厚，且印边用曲线，殊为罕见。 “雪云”二字笔画繁多，位于印面正下方，起到了稳定整个印面的作用， “吹、阴、瀑、泉”四字极力应变，动静相宜。
近代王福庵临《颂鼎》，庚午大雪
近代王福庵篆刻雪迹
近代王福庵篆刻春愁如雪不能消
邓散木一生闯荡，在“海派”和“京派”都有他的身影。王福庵也有在京任职的历史，归根结底属于“海派”，马公愚和童大年也是“海派”干将。王福庵在庚午大雪临《颂鼎》。此时天气骤寒，但书家印人须臾不能离笔墨刀石，呵冻为之，喜不自胜。节临此金文，以为日课。此临作为王福庵常见风格，用笔干净明了，字形保留原器样式，亦古亦我。王福庵过人的本领在于，金文大小不一，错落有致，天头地脚却整齐划一。王氏所刻“春愁如雪不能消”可推为铭心绝品。词出元倪瓒《竹枝词二首》。此印除了中心的“雪”字外，每字皆与边栏粘连，且有的一字中有多笔，然不觉得累赘重复。 “春”字右侧和“消”字左侧边栏残破，形成对角呼应之势，乃是印之最妙处。各字安排空间不一，留白处尤其绝妙，大堪玩味。另一方“雪迹”印如果比照来看，更有意思。 “春愁如雪不能消”就是岁月有痕，不就是“雪迹”吗？以小篆入印，正中见奇，上密下疏， “迹”字上方留空与下方留空呼应。印文和边栏无一处不光洁，无一残破，却空灵有变。
当代马公愚篆刻断桥残雪
马公愚刻“断桥残雪”，乃“西湖十景”之一。每逢冬雪时，远观桥身侧面，一半有雪一般无雪，宛若残断。此印用“田”字界格，化用秦印，既有古韵，又见己意，所谓“旧瓶装新酒”也。印文和边栏无一处粘连，留出红边，使印章空灵生色，四字都在字形内部存在残破，形成局部“块面”，强化疏密对比，唯有“雪”字与横向辅边有一处粘连， “桥”字这一侧未见粘连，一连一断，真有“断桥”之寓意。
近代童大年篆刻国之亡民，庚申大雪
童大年刻“国之亡民”，边款写道：“上章涒叹十月又八日，大雪节大雨，张灯作，此为我之号焉。心庵。 ”“上章涒叹”是太岁纪年法，时在庚申（1920）。按照边款所记，大雪节气没有下雪，但是雨很大。心情沉郁，所以在灯下刻此印文为号。此名号未见于童氏常见的文字介绍。虽是一介草民，犹有忧国忧民之心。此印学汉印而出己意，以隶法改造篆书，运刀猛烈却能含蓄，风格苍茫凝练，可推为代表作。
明顾苓篆刻冰雪为心
明顾苓刻“ 冰雪为心”，语出《镜花缘》“不惟金玉其质，亦且冰雪为心”句。顾印与常见的流派印风有所区别。最根本的区别是章法处理不是“满排”，笔画细、留红多，考虑的不是篆法需要，而是无字处的境界。四字按笔画多少一任自然安排，圆转居多，印面气息流动，呈现阴柔之美。

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