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3354读石的山水画
读石的山水画及相关文献资料, 颇为过瘾, 不禁想到“技、视、韵”这个题目 。 我认为石的画充满艺术魅力, 原因有二:一是他有丰富的艺术功底, 他有发现美、提炼美的眼光 。 这些看似并不深刻, 但当今画坛“三股势力”可能并没有多少画家 。
现在中国有很多山水画家, 很多都是“高明”或者粗心大意, 或者为了“新奇”或者玄幻小说而变异 。 他们不需要苦练基本功, 也不需要去大自然中获得真实的感受 。 他们只是靠作品的“视觉冲击力”来吸引观众的眼球 。 他们缺少的是艺术元素中最珍贵的真情实感 。 石山水画的显著特点是真情实感 。 无论是江南的秀美山川, 还是北方的苍茫风光, 他都要经过仔细的观察、了解、触摸, 从中挑选出最令他动情的因素, 加以提炼、切割、组合, 用娴熟的笔墨语言, 写出诗词歌赋, 营造出一种引人入胜的审美意境, 也就是所谓的赏、游、栖之地 。
总的来说, 这种创作风格继承了传统的山水审美观, 但又是当代的, 其核心完全符合当代人追求精神慰藉、渴望与自然和谐相处的心态 。 因此, 这类作品拥有大量的欣赏者和艺术知音 。
需要指出的是, 石山水画的审美取向并不单一, 往往是褶皱、点缀、开合、多变 。 在他的作品中, 既有《月落乌啼》风格的精致之美, 也有《薄雾轻烟出翠峰》风格的飘逸之美 。 这并不奇怪, 因为“情由情生”, “情由性会遇” 。 作为一个“功夫”画家, 他能根据不同的对象特征和主观感受, 熟练地运用不同的笔触和笔触, 创造出不同的审美境界, 这应该是公认的艺术修养的直接身体观 。
当然, 无论石的表现手法多么丰富, 他的美感基本上是宁静、纯净、坦荡和真实的 。 这是艺术家朴实无华的本色, 也构成了他最珍贵的艺术个性 。
石的成功更多的是由于他的眼力 。 所谓眼力, 不仅仅是用眼睛去看, 还要用心灵去体会, 善于发现和提炼生活中美好的心灵, 或者说能力 。 他从不闭门造车, 非常重视大自然中的感受和写生 。 走到哪里都是南疆北疆, 名山大川 。 不仅仅是为了收集创作素材, 也是为了开阔自己的眼界, 积累一肚子的委屈 。 从他画的大量素描中可以看出, 除了他生活的太湖水乡, 我还看到了巴山蜀水、祁连群峰、武陵源、九曲溪、庄寨木屋、蛟河古城这些流动的线条.其中不仅记录了各地的真实场景, 也反映了他内心的激动和审美感受 。
【十五十六的动物猜一生肖,轻烟散入四五家猜一生肖动物】在我看来, 有些素描本身就可以算是创作, 构图和布局都相当精致 。 事实上, 石的一些山水画是在素描的基础上创作的 。 比如素描《暮归》后来演变成创作《玉女山庄》;素描《月落乌啼》后来直接演变成同名创作 。 这两幅画都成为了他的代表作 。 正是技巧和眼力的双重优势, 促成了石山水画意境美和笔墨美的和谐统一 。 从绘画角度看, 是写实与写意的结合;从造型上看, 形似和神似;从境界上说, 是现实与理想的交融 。
因为他站在当代人的角度观察生活和自然, 所以他的画既不同于古代文人画, 也不同于当代的一些“新文人画” 。 以冷静、严谨、虔诚的心态讴歌大自然的生命, 表现灵魂的情感魅力, 是他的艺术追求 。 石生长在艺术名城宜兴, 绘画大师徐悲鸿就出生在这里, 这里也是紫砂壶艺术得天独厚的圣地, 他不仅从事山水画创作, 还擅长陶瓷艺术、雕塑和装饰设计, 尤其是紫砂壶的设计新颖独特 。 他的作品《生肖壶》、《台湾八景壶》、《鹊桥相会壶》等, 妙趣横生, 妙趣横生, 深受海内外人士的好评 。


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