“攒”出来的剧本，编剧能有多少感情？
澎湃新闻：这两年都市女性题材非常热，但会看到这种题材里大多数都是中产精英高管，有一种“成功叙事”，好像不“成功”的女性，是不值得书写的，然后女性没有去搅动风云，那是不值得书写的 。 但《巴比伦》这个故事，有聚焦女性情感上小小的伤害，小小的隐私，它有一种私密感，渺小感，但它被书写了，这样的例子在国内电视剧里非常罕见 。 对于目前女性题材标签化、话题化，你有什么看法 。
翦以玟：我觉得，以我自己粗浅的理解，真的跟行业内大家做项目的切入点有关 。 举个例子，陈美如的故事是从陈美如开始的，一个12岁的女孩，她决定写一个日记，然后成真了，这是很小的一个切入点 。 我们在戏剧任务上永远抓着这个人物，比如会想这样一个人，24岁应该做什么工作？小切入点，也可以做得真情实感，掏心掏肺 。
《我的巴比伦恋人》截图
据我所知，很多项目的生发，可能是从那种：我们弄几个女生，各自代表什么什么群体，“女性向”，“大女主”，大家是先这么聊天的 。 还有大家买IP，说这个IP很有代表性，你看它有一个30岁怎么怎么离婚了，然后带了一个小孩的怎样的女性，然后就能精准打中怎样怎样的受众人群 。 说实话，这是我最不会的创作方式 。
我们要是把《巴比伦》这样做，大家凑一起说：咱做三对CP，性爱观那一对是那样的，情感观这一对是那样的，这对男追女，那对女追男......我天，我觉得我们会做死的 。
当然，我并不对此持批判态度，因为我没什么资格去批判大家的创作方法 。 但我个人还是坚持，从人物入手，其实是编剧最省力的方法 。 你千万不要给我“编”事儿，不要给我“编”梗，包括像我们前几集，大家笑喷的一些东西，它真不是靠网上的段子什么凑一起“编”出来的，喜剧段落也是要从人物出发，一定是什么人干什么事儿才好笑 。
许玮甯 饰 九天龙女
澎湃新闻：你刚提到的某种创作方式，有点像是让编剧做产品经理做的事情——我要总结数据，要考虑我的受众群细分，然后他们现在要一个什么样的产品 。
剧本是孩子，需要编剧亲身养育
澎湃新闻：编剧其实有点被动，文本要通过别人去呈现出影像，那最后你就必须面对呈现出来的影像，和文本的落差，编剧怎么处理这种无力感和心理落差？
翦以玟：这个真的扎心，虽然我已经是个非常幸运的编剧了，能碰到很尊重编剧的导演，然后有陈国富导演坐镇，实话讲，大家对文本的这种信任和尊重，当然包括了对陈导的信任和尊重，否则我们不会找来那么好的演员，人家不问女一女二，还是男一男二，就是愿意来演，这个都是基于陈导，大家相信或者默认它肯定不是一个烂东西，虽然它奇奇怪怪的 。
我和周楠也是互相信任的，文本创作他对我也比较放心，他知道至少基础逻辑我这里出不了大问题，我也相信他能理解我的剧本并实现它 。 但很多时候，编剧可能已经很努力了，且认为自己的输出是无障碍的，可到了现场，剧本始终是需要演员、导演，现场的很多老师们一起来完成的 。 这里面存在各种你想到想不到的“惊喜”，里边可能会有让我很惊艳的，当然也可能有那种时候，觉得“诶，你怎么没拍那个镜头”，“我写的什么什么，你是不是没拍？”
周楠因为我们是朋友，我对他苛责是很多的，因为我对他预期更高，但事后我觉得，我已经很幸运了，更多编剧他们委屈到根本不知道自己的剧最后长什么样，他们可能看到的剧，根本自己就不认识，我觉得这是绝大部分的现状，因为你别忘了还有一轮剪辑，剪辑又是一度创作 。

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