在家具中我偏爱椅子 。 逢到一张看上去舒服又式样殊别的椅子 ， 我便想把它请入家中；若是幸遇一把古意盈然的老椅子就更想拥有；当然这样的椅子已经不是用来坐的 ， 而是摆放在那里 ， 作为一件昔时颇含审美意味的生活雕塑 ， 不时叫我感受到过往先人们特有的情愫 。 这样 ， 我家的椅子就过剩了 。 可是 ， 我的画室却从无坐椅 。
不少画家的画室也不放椅子 ， 这缘于站着作画的习惯 。 站在案前 ， 视野可以笼罩整幅画纸 ， 坐下来却只能看到眼前的一小块地方 ， 不能顾及全局 。 再有 ， 站立作画时则可以悬腕悬肘 ， 得以灵活地使用肘部与肩部 ， 同时用上臂力 ， 这样整个身心之力得以通过手臂传达到笔上 。 我喜欢这种倾尽身心到纸上的感觉 ， 把全部情感投入到画中的感觉 。 哪怕画一幅咫尺小幅 ， 也要立身挥毫 ， 一任心性 。
写字时 ， 更要站着 。
可是 ， 国画有一个特点 ， 作画过程中要停下来几次 。 因为画纸会被水墨洇湿 ， 必需要等画面晾干后才能再画；这时候往往是画家坐下来休息的时候 。
画室无椅 ， 我就到连廊上坐一坐 。
我这个长长的连廊一端通着画室 ， 另一端连接书房 。 两端全是花木葱茏 ， 绿蔓缠绕 ， 一任自然 。 我便将几把藤编或木构的宽展的大椅子就放在这木叶的簇拥中、气息里、绿意间 ， 如在田园 。 我喜欢这里的松弛、随意和随性 。 它和艺术的本质相通 。
夏天里我在椅面上铺一块光溜溜、凉滋滋的草席；入冬后则蒙上几张兽皮 。 我喜欢在一把圈椅上铺一张雪白而蓬松的绵羊皮 ， 另一把圈椅铺上那张从挪威带回来的灰褐色、鬃毛密实、柔韧而富于弹性的驯鹿皮 。 这两张皮子的颜色相配谐调又高雅 ， 以致每每春天来到撤掉它们时有点不舍得 。 逢到清明时节 ， 头顶爬满绿萝的竹架上 ， 常常挂一束晋中的面塑“子推燕”；端午到来 ， 则拴一串花花绿绿的老虎搭拉 ， 中秋时垂下大大小小几个葫芦 ， 春节时则吊一盏天后宫特制的大红玻璃纸的鱼灯 。 节日总是使生活生气盈盈 。
一条七八尺长的老宅院看家护院人坐的懒凳靠在墙边 ， 上边摆着几样粗粝的老东西 ， 有阴刻的汉罐 ， 有现代陶艺 ， 也有干花 。 我偏爱干花 ， 因为它不会凋谢 。
在连廊中还有一种“活”的东西 ， 很美 ， 是阳光 。 它早晨从连廊左边——画室这一端的窗子照入 ， 黄昏时在书房那一端的窗子上一点点消失 。 连廊朝南这一面有好几扇窗子 ， 阳光从东向西走过时 ， 一扇扇穿窗而入 ， 展现它美丽而明媚的身影 ， 而从每扇窗子探身进来的光影都因时而变 。 它最终在最西端那扇窗上即将离去时 ， 迷离又夺目 ， 有点依依不舍 。
【椅子连廊上的椅子】我沏一杯茶 ， 打开音乐 。 在这中间尽享此中的一切 。 直等到纸的水墨差不多干了 。 起身把身上的疲乏放在椅子上 ， 神采奕奕走进画室 ， 提笔挥洒 ， 一逞性情 ， 让心中的风景呈现在纸上 。

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