《钧窑》
将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起 ， 然后相绞拉坯 ， 制作成形 ， 浇一层透明釉 ， 烧制而成 。 胎中带有花纹 ， 釉色透明 ， 花色斑驳 ， 自然天成 ， 有“表里如一”的美誉 。 它的纹理既像山川河流 ， 又像是树木年轮 。
■《窑变》系列
获2019工美新力量 长三角工艺美术大赛 金奖
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在薛金娣刺绣艺术馆的二楼展厅里 ， 陈列着张雪母亲和张雪的作品 。
一根丝线的极致是劈成1/256 ， “在1/64的时候 ， 已经是肉眼没法看见了 ， 必须通过反光才能看到 。 ”母亲用其绣出蜻蜓的翅膀 。 展厅里的每一幅作品 ， 几乎都有与众不同的针法表现:“所以刺绣并不是简单复制 ， 而是二次创作 。 ”

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张雪对母亲薛金娣的作品了如指掌 ， 在其母亲绣的王羲之《丧乱帖》前 ， 张雪一一解读绣书法作品的难点:“要用丝线把笔锋的韵味绣出来 ， 比如枯笔、飞白......一笔下去得用数不清的针脚来表现 ， 又要有连贯性 ， 又要有枯笔的味道 。 虽然是黑色 ， 却要用不同深浅层次的黑来表现 ， 越是在一个颜色里 ， 对色彩的控制要求越高 。 仅黑灰色线就要用20多种 。 ”

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每绣一幅古画 ， 张雪都要和母亲一起花大量时间对画做最细致地解读:《丧乱帖》第一笔饱蘸笔墨 ， 然后慢慢淡出 ， 中间又蘸了墨......还需要读懂王羲之的心境变化:“刚起笔的时候还是行书 ， 每个字还是清晰可辩的 ， 后面开始就越来越草 ， 他每一次运笔是不同的 ， 所以要读懂他的心境才能绣好 。 ”
张雪从小就坐在母亲、奶奶和外婆身边看她们刺绣 。 在眼光灵巧的时候 ， 帮着她们穿针、分线、劈丝 。 那时的绣娘们每天都要绣上14个小时 。 张雪从小会在她们绣的绷架空白处 ， 拿针绣着玩 ， “就像现在小朋友最初拿起画笔在墙上胡乱涂线条 。 ”

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八九岁时 ， 张雪第一次正式拿起绣花针 。 母亲在绷架上画了一根树杆 ， 几片叶子 。 刚好放假在家的他接过来就绣 ， 等母亲发现的时候已经绣好了 ， 令其母亲惊奇的是 ， 他“绣得很好” 。
从中学开始 ， 张雪喜欢文学和诗词 。 家中的书房里 ， 一半是他的文学诗词类书籍 ， 另一半是他母亲的各种古画画册 。 他喜欢坐在其中 ， 或者畅想诗词的画面 ， 这给他绣极简画面的灵感；或者在其中翻画册 ， 帮母亲选出合适刺绣表达的古画 。
起初决定留在镇湖跟随母亲刺绣 ， 张雪每次去参加行业会议 ， 总会有人跟他半开玩笑: “张雪 ， 你要想清楚 ， 这一行很苦的!”他笑着不说话 。 但母亲很高兴 ， 她一直希望自己有个徒弟传承 ， “先不用想着将来怎么样 ， 把眼前的事情做好 。 ”张雪的价值观长期受母亲影响 。
更多人看了张雪和其母亲传统与创新互补的合作方式 ， 周边的刺绣大师纷纷把自己的孩子从外地招回来 ， 考虑起自己手艺的传承 。 “就我所知的 ， 目前就有七位 。 ”他认为这是好的影响 ， 希望能带动更多年轻人回流 。

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