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在夜空中绣上一只腾空的火凤凰却显得更不容易 。
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“因为用了缂丝面料之后 ， 对刺绣的要求又不同了 。 缂丝的面料是不透光的 ， 必须用擦印的方式把凤凰图案先拷贝到一张很透的薄膜上 ， 用白粉和洋油把花型拓印上去 。 起针绣起来后 ， 又因为缂丝的经线是很硬的生丝 ， 如果用过细的丝线就会被割断 ， 过粗又没有刺绣的精细雅洁 ， 最后用一根丝线的1/8来绣 ， 同时要保证做成双面绣 ， 颜色从深到浅渐变 ， “基本上每绣一针都要换线 ， 前后做了有半年 。 ”
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当《国家宝藏》到苏州寻找一件能与苏州博物馆馆藏文物真珠舍利宝幢相对应级别的当代宝贝时 ， 他们发现了张雪绣的团扇 。 苏博的宝贝是一件五代、北宋文物 ， 运用了玉石雕刻、金银丝编制、金银皮雕刻、檀香 木雕、水晶雕等十多种工艺 ， 而张雪的团扇作品 ， 将缂丝、苏绣、榫卯、团扇、宋锦融合在一起 。
“想起来挺遗憾的 ， 其实很难在当代找出一件能与之媲美的东西 。 试想再过千年 ， 我们能留给后人什么 ， 让他们为我们现在的工艺惊叹?”
之后 ， 更多其他传统手工艺进入张雪的视野 。 当他回头重新审视《星空》 ， 他想到了与瓷器工艺结合 。 到景德镇拜访瓷器艺术家 ， 了解陶瓷的烧制技术 ， “丝绸和陶瓷它们当初都在丝绸之路上绽放过光彩 ， 为什么不能放到一起来?”
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他用青花瓷表现蓝色的地球 ， 用汝窑青瓷做成天王星 ， 用自然挂釉的深浅和露胎来表现海王星......“但是因为画幅很大 ， 在刺绣加入的时候就不能卷绷 ， 不得不把绷竖起来 ， 两个人站在两边进行配合 ， 一个穿针过去 ， 另一个再把针递过来 。 ”
张雪拿去参展 ， 被一个行业前辈否定了 ， 理由是：这不算刺绣 。 但是张雪并不在意 ， 他知道自己的尝试总是有意义的 。
此后他还在《星空》基础上发展出三维装置的3.0版 ， 刺绣与数字媒体结合的4.0版 。 “就像我最初做这些作品一样 ， 我更多的是想表达自己的想法 ， 同时探索苏绣发展的可能性 。
《绞胎瓷》
将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起 ， 然后相绞拉坯 ， 制作成形 ， 浇一层透明釉 ， 烧制而成 。 胎中带有花纹 ， 釉色透明 ， 花色斑驳 ， 自然天成 ， 有“表里如一”的美誉 。 它的纹理既像山川河流 ， 又像是树木年轮 。
《天目油滴》
因其纹路类似建窑当地鹧鸪鸟胸部的羽毛的黑底白斑 ， 也像水面上的油珠而被日本称为油滴 ，。 黑色釉层中形成一个个大小不一金属光泽的结晶 ， 大的有数毫米 ， 小的只有针尖大小 ， 像夜空闪烁的星辰 。 我们在表现它独特美丽的斑纹时 ， 也是用了蓝、白等多种颜色进行绣制 。
《天目曜变》
拥有如夜空中的蓝色斑纹 ， 以及夺命的光彩 ， 同时闪耀着七色光辉的神秘茶碗 ， 像宇宙一样神秘 ， 等待人类的探索和追寻 。 我们在表现天目的耀斑时 ， 采用黑色的底料为背景 ， 以白、灰、蓝等多种颜色进行绣制 。
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