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《刚果女人》 ， 赫克托·伊波利特
日本超现实主义画家古贺春江在1929年的作品《大海》（The Sea）中画了穿着泳衣的格洛丽亚·斯旺森（Gloria Swanson） ， 潜艇、飞艇、热带鱼群、鱿鱼和飞过的海鸥的全视图 ， 饶有趣味 。 古贺春江利用现成的印刷图像作为素材 ， 以近乎现实主义摄影的绘画技巧 ， 将它们重绘并合并成一幅展现技术进步和愉悦的图像 。
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《大海》 ， 古贺春江
尽管当时日本批评古贺春江没能反映现代社会的现实 ， 但他所作的其实恰恰相反 。 你可以称之为超现实主义 ， 也可以称之为波普艺术 ， 虽然那时还没有这个术语 ， 这与约瑟夫·康奈尔（Joseph Cornell）装有电影明星纪念物与无比个人化的小物件的小盒子有异曲同工之处 ， 两者都兼具超现实主义与波普的感受力 。 在冈野敏子1953年的摄影拼贴画《呼声》（The Call） ， 一位优雅的日本女士坐在房间里 ， 让周围的一切黯然失色 。 她看上去像希区柯克的电影女主角那样不安 。 房间的外面是汹涌的大海 。 海浪之间 ， 一匹狼在嚎叫 。 我知道那种感觉 。
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《呼声》 ， 冈野敏子
“跨越国界的超现实主义”充满各种发现 ， 是一项巨大的学术工作 ， 汇集了诸多的艺术家、散文家 ， 诸多的线索和界面 ， 但作为一个展览 ， 它有点让人难以消化 。 我们走得太远 ， 太快 ， 还有太多的边界要跨越 。
展览“跨越国界的超现实主义”持续至8月29日 。
（本文编译自《卫报》）
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