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唐克扬唐克扬：纽约变形记 | 每日一书

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两幢天外来客般的大厦：不像传统摩天楼的直上直下 ， 这座建筑棱角分明 ， 它的斜肋架构使得大厦的边缘似乎起了“皱褶” ， 双塔间的三个结合点使得它们就像布朗库西（Brancusi）的著名雕塑 ， 宛如一对扭抱着接吻的恋人 。 后来的事实证明 ， 福斯特爵士的新颖结构不仅仅适用于“空洞、丧失、记忆”或是“生命和苏醒之间的平衡” ， 它也可以适用于任何允许他的创造力主导的场合 。
这些修辞难免像些应景的包装 ， 它们和“零地”的关联启人疑窦 。
如果 ， 在竞赛第一阶段 ， 前卫的李布斯金的胜利多少有些出人意料 ， 最终他却无可奈何地丢掉了五年之久的战斗 。 2006年6月 ， 经过重新设计的世贸大厦终于尘埃落定 ， 或多或少地 ， 它抹去了李布斯金最初获奖设计中的亮点 ， 它的再次不可避免的折中形象上 ， 涂满了各色社会协商而带来的平衡印记：新世贸楼群不再是某一个人的作品 ， 而是分配给数位著名建筑师和事务所；它的主楼“自由之塔”高1776英尺-1776是美国独立宣言发表的年份；新塔楼旋转了45度 ， 据说 ， 这45度的旋转是为了同时照顾“两方”一一四平八稳的地产金融学 ， 和急于再次向世界显现自己的、不安的美国精神——的感情 ， 不变的 ， 是对于逝去的世贸大厦方正体积的追念 ， 扭转的部分是综合四周环境、在建筑轮廓上造成一种流动的空间感；最上端的尖杆电视天线 ， 是照明设计师、SOM的工程师和艺术家肯尼斯·斯奈尔森（Kenneth Snclson）通力合作完成的 ， 它偏在建筑的顶端一角 ， 使得整座建筑好像另一座放大了的自由女神像 ， 向夜空中伸出火炬般发亮的手臂 。
——《纽约变形记》
《纽约变形记》不是一本旅游手册 ， 也不是为那些学问家们准备的 。
这本书的读者们应该有某些建筑学的知识 ， 但他们更可贵的则是对历史的好奇心 。 和卡尔维诺的《看不见的城市》取意相近 ， 本书中的纽约并不尽然是这城市面面俱到的实录 ， 相反 ， 这本书将撷取几个有趣的时空片段 ， 它们是万花筒里打碎了 ， 又顺序连接起来的镜像 。
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