文章图片

有人评价 ， 《三十而已》将悬浮的都市剧拉回了地面 ， 也有人质疑它制造话题的能力反而折损了剧作本身的质感 。
影视剧是社会百态的一面反光镜 ， 《三十而已》给当代都市女性提出了一种有别于过去“少女崇拜”的时尚消费理念——“穿得像自己 ， 比穿得像你的年龄更重要” 。
打破“少女崇拜”的审美怪圈
如果用一个词来形容《三十而已》剧中三位女主角的服装规划 ， 那应该是——熨贴 。
如OVV无袖连衣裙、MaxMara粉色西装外套、Dior白色衬衣等 。

文章图片

奢侈品店销售员王漫妮打扮则更为职场化 。 作为标准的都市职场女性 ， 王漫妮的多套穿搭造型几乎可以成为北上广深普通女职员的直接参照 ，
剧中多次出现的OVV衬衫、西服外套、粉色碎花连衣裙 ， 以及作为点睛之笔的BV云朵包 ， 既显得干练、又充满活力 。

文章图片


文章图片

《三十而已》人物服装设计的可贵之处 ， 在于它没有将影视剧变成明星的个人秀场 。
美则美矣 ， 却不真实 ， 毕竟 ， 现实中有多少上班族能负担得起一天一套名牌套装不重样？
你不必一掷千金 ， 也可以穿得体面、过得从容 。
与此同时 ， 从剧情设计到视觉表达 ， 《三十而已》打破了“白幼瘦”的单一审美 。 女性不再只作为精致而虚假的“工具人”存在 ， 更不仅仅是被凝视的客体 ， 而逐步构建了作为独立女性的自我认同 。
这是整个时代审美意识的突破 。
把做自己的权利还给女性
从风格到人设的审美偏好转变 ， 背后是整个社会体系中女性力量的崛起 。

文章图片

而在权力关系更为隐蔽的时尚消费领域 ， 风向也在转变 。
年轻一代女性开始反思“A4腰”、“锁骨放硬币”、“好女不过百”等带有东亚社会“白幼瘦”审美偏好的苛刻标准 ， 拒绝进入那个被设置好的、“为悦己者容”的养成模式中 。
这场面似曾相识 。
可以说 ， 整个时尚的发展史正是一部女性意识觉醒的历史 。
当“独立女性”成为新的商业机会
“独立女性”不仅是一种社会角色 ， 其所彰显的多元价值和女性力量更蕴藏着崭新的商业机会 。

文章图片

和剧中所传达的价值观一致 ，
从《三十而已》三位女主角的剧中穿搭中不难发现 ， OVV的设计理念是“大道至简” ， 旗下的各类产品足以覆盖商务、休闲与度假的多重需求 ，
在时尚潮流中嵌入趣味元素 ， 打破沉闷的职场穿着 ， 实现毫不费力的时髦风格（effortless chic） 。
这也是时尚的最终要义——你所穿戴的一切 ， 不是为了成为别人 ， 而是为了更好地做自己 。 拥有了这份底气 ， 二十、三十、四十 ， 年龄只是一个数字而已 。
结尾
“爱自己”的表达有很多种 ， 在收入水平达到一定标准时奖励自己一个爱马仕铂金包是其中一种 ， 认真对待每一天、穿出独特的风格与品位 ， 则是另外一种 。
【白幼 拒绝白瘦幼的她们，为何做自己就很美？】