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而看一眼封面就知道内容绝对不得了的地摊杂志 ， 更是将铅黄美学贯彻极致 。
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咱80后儿童谁没在大人床底下翻出来过这种书 ， 即使看到做噩梦也要继续看呢？
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也正是因为这些细节的高度还原 ， 以至于游戏中所有的海报互动环节我都会一张张点开放大仔细看 ， 实在是太有小时候那味儿了 。
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不过 ， 杂志虽好 ， 电视自然是更香的 。
只是后来有很长一段时间 ， 我和我的邻居小朋友都对电视产生了很大的恐惧 。
1998年 ， 传说《午夜凶铃》的上映吓死了几个观众 ， 也吓坏了只看了一眼碟片封面的我—— 给人们带来欢乐的电视机里爬出女鬼什么的 ， 到现在还是恐怖片历史上的高光一笔 。
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而《三伏》也在老式电视上做足了文章 ， 开篇就用一段简单的对话 ， 交代了一个更为日常 ， 且更加细思极恐的故事——
你家的电视被无故劫持信号 ， 突然播放已经离奇死亡了两年的“三眼神童”广告 。
更可怕的是 ， 只要你家的电视上出现了这则广告 ， 多看几次还会出现奇怪的幻象？令人不得不怀疑是不是“三眼神童”魂魄回来复仇 。
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如果只是到这里 ， 《三伏》给人的感觉仅仅是学了个皮毛 。
但实际上 ， 只要你玩过或者云过整个DEMO ， “电视”这一趴给到的惊喜 ， 绝对是游戏中最具有诚意的表现之一 。
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前面讲到中插的广告 ， 是以两年前离奇死亡的“三眼神童”为背景 。 游戏中的主角徐清源就在昔日同事沈言川的邀请下 ， 前来追查这一诡异事件 。
有意思的是 ， 这次的男主角不再是伟光正的公职人员 ， 而是一个成天带着墨镜行走江湖的算命先生（划掉）道长 。
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这造型这打扮 ， 30年后着实已经不多见了 。
而这一角色不仅很符合当下时代的特色（算命先生满街都是） ， 也与《烟火》男主林理洵的成长主线形成了对比 。
前者是对玄学的不可控 ， 后者是明明白白玩玄学 ， 也让人对徐清源的故事更加好奇—— 一个前调查员 ， 怎么跑去算命了？
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整挺好 ， 小时候的姓名算命全被你拿去玩儿了 。
不过 ， 女主角邱芜的登场就更玄学了 ， 直接出现在了电视机里 ， 还是穿越回两年前的那种 ， 这也定下了《三伏》颇具特色的游戏玩法——
两个时空能通过电视、黑板报等特定物品产生联系 ， 玩家也可以在1995和2000年之间切换角色场景 ， 找寻案件真相 。
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