设计张海华：让园林美学在室内生长、流淌( 三 ) 韵律|传统|空间|记忆|意境|园林

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●由庭院和廊道围合的客厅空间，与入口空间的抑扬顿挫形成对比，步入一个舒缓的篇章。
张海华并未像一般建筑师那样迷失于流光溢彩的西式建筑，而将东方美学抛诸脑后。
【设计张海华：让园林美学在室内生长、流淌】他自小便浸润于书法文化，后沉迷于园林叠山理水的妙趣，宋代绘画的极简美学，并极为欣赏赵无极的抽象绘画中东西方交融的美学意韵：手法是热烈的，但表现的画面有一种宋代绘画天荒地老、安静的美学。

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●窗畔的现代扶手椅与室外一池锦鲤，以及庭院植物在微风下映照于水面的光影，展现虚实相生的诗意氛围。
虽具深厚的东方情结，张海华对西方艺术却也喜爱有加，如肖邦的音乐、毕加索的油画，享受其中的同时，也会主动思索西方艺术作品中的精神与美学追求。
回到建筑领域，在东西方建筑大师（如赖特、贝聿铭、安藤忠雄）的作品中体会形式与精神的融合。
广涉猎广阅读中的积淀，以及日常所思、所想、所论，日后都成了他设计灵感的养料。

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无梦想，不设计。当漫步于园林小径，一边是“以墙为纸，以石为绘”的古典园林，一边是天马行空的现代建筑……张海华思索着中国的当代室内设计：是不是可以一手抓西方当代风格，一手抓东方传统气质，我们的视觉呈现可否与西方当代设计平起平坐呢

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●东方的神韵，通过光的塑造，在现代的材质与设计手法上得以实现。
将传统建筑语言加以用心研究、提炼与转化，再将其在西方建筑空间中，以全然当代的手法传承与演绎出来，为此张海华不惜花费数年光阴。
最考验设计能力的，在于如何巧妙注入古人“居于其间，又超然物外”的隐逸态度与礼仪次序观，来映合儒雅家风和居者形而上的心灵需求。
不仅源自于居住功能， “枫落吴江”的诞生更源自于现代人对城市山林、闲情雅趣的渴求。它内藏着意趣横生的互联空间，呈现豁然开朗的惊喜感，令人意犹未尽。

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●开阔的视觉与窗外的山石，借由空间本身层高特点，形成置身山水间的体验。
一扇长条状地下半窗，将你的视野悠然带往室外景观，这正是张海华所精心打造的“悠游美地”——用当代手法演绎水墨芳华。 “空间在这里结束，艺术在这里开始” ， “绚烂之极归于平淡”的精神格调，呼之欲出，予人遐思。 “
窗框的限定，诗情的无限，虚实相隔的视觉氛围，一切无需多言，一切意在言外。即，他关注的远远不止于“建筑空间如何被设计构思” ，同时注重建筑空间内充溢的能量与情绪，及其如何被居者所感知。
游走其中，一厅一廊，一窗一景，均富于东方灵韵，那并非对古典元素的堆砌、照搬，其中折射着张海华别开生面的、属于当代的园林观、自然观，甚至处世观。

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