沉浸戏剧在上海的蓬勃发展具有某种必然性 。 首先 , 上海的文化产业基因自开埠以来就与现代都会的气质密不可分;其次 , 上海城市空间的多样性也为沉浸戏剧提供了更多选择;再次 , 沉浸戏剧兴起与整个时代娱乐基调呼应:从最早的密室 , 到情景剧本杀的兴起 , 再到热播综艺《明星大侦探》《萌探探探案》等 , 还有剧本杀电影《扬名立万》等 , 都成为沉浸剧场的文化土壤 , 滋养着青年人 。 而沉浸剧场又将这些文化娱乐产品的形态进行吸纳 , 比如《宇宙大明星》(亚洲大厦星空间8号)就是将综艺形式与小剧场结合;《心迷宫》不仅借鉴了电影 , 还将窥视视角的影像引入 , 将观众被舞台建筑遮蔽的部分用摄影机拍摄、观察之后在投屏在舞台上 , 大大拓展了观众的视角 , 与此同时还有直接设在舞台中的观众席位 , 而这一席位与大多观众看到的又有所不同 。 总之 , 沉浸戏剧找到了融合 , 甚至覆盖其他文化产品的法宝——空间 , 因为沉浸戏剧的核心是剧场 , 空间的变换是最直接让观众、参与者身临其境、沉浸其中的 。 当然 , 亚洲大厦中的沉浸戏剧与麦金侬酒店的《不眠之夜》、孟京辉的《死水边的美人鱼》存在较大差异 , 因为它对其他大众娱乐形式的快速吸纳和融合 , 也距离沉浸戏剧的“正典”似乎越来越远 。 即便如此 , 这些戏剧对沉浸剧场的探索意义也远远大于偏离所谓的“正典” , 它从另一个维度重启了上海的都会文化基因 , 是最当下 , 也最具生命力的 。
数据显示 , 2021年的北京 , 上演剧目为两万余场 。 同年的上海共举办营业性演出近四万场 , 平均每天有超过100场演出 。 上海的剧场演出数据在全国高居榜首 , 上海常住人口超过2000万 , 高铁一小时生活圈辐射人口近3亿 。 和这一数据对应的文化生产从业者却是远远不足 。 2019年上海统计局统计主要文化机构从业人员数仅为不到22万 , 与上海市常住人口的比例 , 不到1% , 相较而言 , 纽约和伦敦从事文化产业的人口占城市就业人口的5% 。 另一方面 , 从统计数据来看 , 2021年文化、体育和娱乐业的全部盈利是570亿元 , 占比上海整个规模以上服务业企业盈利总额不到2% 。 纽约百老汇每增加1美元票房 , 周边产业增加7美元附加收入 。 文化是上海的软实力 , 而文化产业更是拉动城市文化经济的硬实力 。 沉浸式文化产品在上海的持续发酵值得欣喜 , 而由沉浸戏剧、沉浸剧场所带来的都会文化区块的打造与复兴、文化产业人才的培养、项目扶持应该是当务之急 。
(作者为上海师范大学教授)
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