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黄容的锡箔作品《北回归线》 ， 综合材料
2020疫情隔离期间 ， 黄容感觉到身边朋友们的情绪：敏感、脆弱 ， 不安全感 ， 这和锡箔的特质很像 ， 她尝试做了一系列新作品 ， 去表达大众的状态 。
这一次创作让黄容打开更多思路 ， 作为女性金工艺术家 ， 她尝试去感受不同的材料和表达方法 ， 分别呈现自己对世界的认知和感受 。
黄容和汪旺常常交流创作体会 ， “最好的婚姻状态 ， 是两个人仍然保持独立 ， 有各自的兴趣 。 在互相鼓励和欣赏中 ， 一起成长 。 ”

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中国金工500年
值得坚守传承
汪旺来自江西广昌 ， 黄容来自浙江宁波 ， 都算是南方人 ， 却很喜欢北京的地理风貌和历史 。 就连干涩的气候 ， 在他们看来也是一种“优点”——
“北方的‘涩’ ， 有一种让人保持清醒的力量 ， 激发着内在的意志 。 ”

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汪旺与黄容都很享受北方气候中的萧瑟
生活的理念 ， 金属工艺的传承 ， 夫妇俩一直保持冷静的思考 。 当年的大学同学几乎都转行了 ， 汪旺带的学生里 ， 也不乏因为经济问题而中途放弃 。
“有个年轻人跟我说 ， 他的同学直播卖货已经开上跑车了 ， 打一件金工作品可能要几个月 ， 还不知道能不能卖出去 。 ”汪旺很理解现实的境况 ， 他左右不了大众的看法 ， 唯独从没想过自己放弃 。

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夫妇俩有各自独立的工作室
汪旺的生活很简单 ， 每天起来吃饭、干活 。 他的工作室在一楼 ， 隐藏在客厅的后方 。 敲敲打打了20多年 ， 他从没觉得枯燥 。 不断重复的动作让人迅速进入“忘我”的状态 ， 这种感觉一直在牵引着他 。

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刚毕业的时候 ， 他研究了中国的美术史 ， 寻找、整理东方的器型和图式 ， 创作了龙纹银壶、莲花香钵 ， 借鉴了国画的表现手法 ， 随机的锻打技法就像国画里的泼墨 。
2014年左右 ， 汪旺开始思考对“人、器物与工艺”之间的内在哲学关系 。 《器》系列成了他最主要的作品 ， 汪旺几乎从不预先画设计稿 ， 而是遵循一把壶的基本功能 ， 在制作过程中随机应用金、银和铁 ， 最后的造型总是超乎他的想象 。

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《莲花香钵》 ， 香炉 ， 金、银（上）
《器》 ， 茶器 ， 金、银、铁（下）

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