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“它唤醒我记忆中的场景 ， 这也是我很少从文人墨客的画作中见到的意象 。 竹子除了象征文人的气节、风骨 ， 它本身看起来并不张扬 ， 却内藏着直指人心的坚韧力量 。 ”为这般风骨的竹子作画 ， 让他联想到如今自己的状态 ， 锋芒渐藏、柔韧有度的心境 。
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为了表现出竹子坚韧的气质 ， 他选择在自己擅长作画的金屏上创作 。 他选择一幅略带暗红的古董金箔屏风 ， 质地让墨难以附着 ， 但若是巧妙地层层着色却能令平面画作透出丰富层次 。 见招拆招的画风是让墨痕着迷的即兴 。
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四时变化诉诸于笔端 ， 并非简单生硬地“放进去” ， 在他看来 ， 艺术创作并非简单绘制一两幅书画 ， 而是需要考量环境、光线、器物甚至空气中的香气 ， 一幅作品是点开一个空间的灵魂 。
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“它能让你感受到雾气竹林的声音、气息、泥土的芬芳 ，
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我希望它不仅仅是一张屏风画 ， 而是为人们想象飞驰提供一个舞台 。 ”
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如同墨痕第一次遇到 GUCCI Bamboo 1947系列手袋的那一刹那 ， 他目光注视的是那柄弯曲的竹节 ， 但脑中展开的 ， 则是由这一细节开启一连串生动的景象：园林中雾气弥漫 ， 适逢一阵微风吹过 ， 显出一角竹林 ， 弯曲、柔韧的竹节纷纷探出坚硬的山石……
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虽然并不是墨痕头一回画竹子 ， 却是他难得以满屏竹林作为画屏主题 。 他一直觉得竹子是一个被文人画作主题用尽的形象 ， “吾辈晚矣” ， 总觉得缺乏打破藩篱的契机 。
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以GUCCI Bamboo 1947系列手袋为灵感 ， 墨痕想到以不同的方式来诠释竹子这个古老的符号 。 准备了四盘不同浓度的墨碗 ， 四层墨色 ， 一层衬托留白 ， 两层隐于背景 ， 最后一层让竹林山石跳脱出画面 。 同样是墨痕偏爱的弱对比着墨 ， 这次用在竹林山石中 ， 他挑战了用十六种墨色弱对比的组合来呈现墨色世界的丰富性 。
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让他着迷的“墨痕”二字 ， 典故出自元代画家王冕的诗作《墨梅》 。 “朵朵花开淡墨痕” ， 笔下万般墨色变化 ， 为的是“只留清气满乾坤” 。 在墨痕看来 ， 这是书写的力量 ， 更是宗教美学给人带来的宁静与自省 ， 不伪装、不炫耀 。 他收藏的元代禅师一山一宁的字幅 ， 写有“私通车马” ， 禅语机锋背后讲的是锋芒展露过后 ， 更需要柔软地包容与谦虚 。 如温煦阳光照耀着的“白房子” ， 家人做伴 ， 四代同堂 ， 那份柔软也正在影响着墨痕的创作与心境 。
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