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楼下的小树林与不远处的汇昌河 ， 由窗棱勾勒出一幅文人山水画卷轴的意境 ， 这让偏爱坐在窗边的艺术家墨痕多出不少感悟 。
而在这同一空间中的另一份记忆 ， 则是打开门窗 ， 满屋阳光灿烂的景象 ， 给每一个身处其中的人们打出一道灿烂明亮的轮廓 ， 这是墨痕所想要的家的模样 。 设计师给出的办法是用最新材料微水泥涂抹全屋 ， 朝南的阳台则采用半透明的磨砂玻璃 ， 既有的落地窗则加装一层垂直起落的中式隔扇 。 晨起夕照 ， 光线铺满整个空间 ， 宛如一个明亮的光盒子 。
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顺着照进室内的光线往前走 ， 凹出苔藓小花园的过道巧妙地将左右两间卧室穿起来 ， 如同园林般 ， 直路迂回 ， 舒缓处有起伏 。 其中一间卧室的高处围出一间向阳的茶室 ， 空间如套盒般 ， 又是留给女儿攀爬、探险的神奇屋 。 沿着狭长小径再往里走 ， 仿佛是低头沿着岩洞深处 ， 眼前迎来宽敞的石窟 ， 先抑后扬般的疏朗 。
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虽说熟悉墨痕的朋友直觉上认为他会与中式家具更为契合 ， 但好友与他挑选的家具 ， 试图打破这份自然而然：用意大利、北欧的设计 ， 搭配山中觅得的太湖石 ， 粗犷中透出追求品质的细腻 ， 天然雕饰的原始自然 ， 反而衬托出丰富的空间 。 舒适的沙发 ， 透出自然气息的环境 ， 家人们都喜欢坐在这个敞亮的空间中喝茶、聊天 。
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多年以来 ， 墨痕一直尝试着将喜爱的传统文化融入到生活的方方面面——一次偶遇梁楷与牧溪的作品 ， 让他受到了启发：原来书画不仅仅只是书画 ， 它是一个系统 ， 包括装帧、环境、生活方式与内心的思考 。 新居所的风格 ， 便是循着这一思路诞生的结晶之一 。
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依心境营造的生活环境 ， 也在反哺着墨痕的创作 。
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过去 ， 墨痕偏好在“墨不作声”宅中作画 ， 光线晦暗幽深的弱对比 ， 绘制作品过程中的静气凝神 ， 令他沉醉已久 。
但他想尝试在白房子中作画 ， 这里温和而非幽暗的光线 ， 让他不由得想到童年记忆中 ， 竹子破土而出的光芒：一头嫩笋顶破几厘米厚的水泥地 ， 从爸爸工作的办公地一楼 ， 长出一杆竹子 。 在此之间 ， 这么鲜嫩的笋通常是南方人春日餐桌上的美味 。
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