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植根于中国传统文化
历经时代更迭
中国人最钟爱的颜色依旧是那抹红
不仅仅体现在年节时分
也在一部部影片中
浓缩为最耀眼的红色
传承并感染着每一个人
传递信息、刻画形象、传达情绪 ， 作为电影表达最为直观的元素 ， 色彩通过视觉冲击 ， 从感官到情绪直至引起人们的情感共鸣 ， 成为整个电影中不可或缺的一部分 。
一般而言 ， 红色代表着血、火 ， 蕴含着兴奋与好战的含义 。 同时 ， 红色也代表了温暖、热烈、热情、旺盛与昂扬等一系列的情绪表达 。 构图与色彩造型互相成就 ， 让整个电影画面极富张力 。

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在许多国家与民族中 ， 红色被视为可以驱逐邪恶 ， 在中国的五行中 ， 红色更与火相对应 。 火红烈日顺其自然地成为祖先祭祀祈福的本能崇拜 ， 而红色蕴含的吉祥喜庆的意味也逐渐产生 。

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《喜宴》李安 （1993）
中国人对于红色的喜爱热烈又张扬 ， 从日常节日中的色彩运用到影片中不同场景之下红色的诠释 ， 自然不显刻意、生动亦能恰到好处 ， 电影导演们执掌的镜头之下 ， 对于红色的运用也炉火纯青 。

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《饮食男女》李安 （1994）
在中国文化传承几年的历史长河中 ， “家文化”始终熠熠生辉 ， 作为中国传统文化神圣而又不可缺失的重要组成部分 ， 红色在很大程度上被赋予了“家文化”的使命 。

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隐含在血液中的情感叫嚣着想要冲出身体 ， 陷入爱情漩涡之中人们情感的剧烈起伏如同涌动着的红色那般浓烈且富有激情 。

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《我的父亲母亲》张艺谋 （1999）
《我的父亲母亲》中红色的使用也代表着影片中纯粹而温暖的圆满爱情 。
招娣就生活这样一片“融融暖意”之中 ， 樱桃红夹袄 ， 大红色围巾 ， 周围的大环境也为她服务 ， 到处都是一片暖色 。

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《我的父亲母亲》张艺谋 （1999）
“你怎么不穿那个红色的夹袄啊？那个 ， 好看！”红夹袄也早已不仅仅作为一件衣服存在 ， 更是两颗充满爱意的心彼此心意相通的最好见证 。

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《十面埋伏》张艺谋 （2004）
《 十面埋伏》中小妹起舞的镜头 ， 大量的红色元素以多样的印花图样出现在大环境中 ， 随着舞动的身影 ， 红色也仿佛流动起来 ， 呈现出一派浪漫的美感 。

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