未来 ， 毛继鸿作为出品人和主创参与的纪录片也将一一呈现在银幕上 ， “最近 ， 我也参与了广州美术学院美术馆总馆长王璜生先生的人物纪录片 ， 他对当代中国艺术 ， 特别是南中国的文化艺术有重要的推动 ， 同时他也是平台建立者 ， 他让我们看到了更好的展览和美术观念在广东发生 。 另外我们也在拍摄关于城市更新的题材 ， 比如广州的冼村 ， 我们正在记录这个村落的改造和故事 。 ”
以“方所”做一次理想国实践
广州并非文化沙漠
2011年 ， 在广州城中心地段的太古汇商场中 ， 出现了名为“方所”的店铺 。 占地1800平方米的店铺中 ， 一半多的空间竟以书店的形式呈现 ， 这似乎与周遭林立商铺中的LV、爱马仕品牌格格不入 。 一年后 ， 柴静的《看见》签售会在这里开展 ， 签售队伍蜿蜒地排到了一楼 。

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接着是各类讲座、沙龙充盈着 ， 令城市中心的方所日益成为文化“绿洲” 。 这些讲座与沙龙汇聚起来 ， 毛继鸿希望它们能搭建成为一个市民需要的、先锋又时尚的乌托邦 。 “通过书籍、知识构造这样一个空间 ， 最后传递我们对于美、知识、环境和生活方式的态度 ， 我认为它是我心目中的乌托邦 。 ”

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广州太古汇店是方所作为文化空间与读者首次见面 。 在方案定下时 ， 有人以广州是文化沙漠来劝阻毛继鸿 。 毛继鸿却坚持 ， 并提出正好用方所来做一次行为研究的实践 。 而如今 ， 这个实践不断显示出“场所精神的力量”：“广州比我们想象中的要好很多 ， 它并不是文化沙漠 。 广州人的表达方式其实（和别的地方）不太一样 ， 务实态度特别强 。 方所已经十年了 ， 广州的整个文化氛围变化也非常大 。 其实在全国的七八家‘方字号’书店里 ， 它是属于图书量仅次于成都的 。 ”
毛继鸿提出 ， 广东作为改革开放的始发地 ， 一直具有成为文化绿洲的潜质 ， “广东毕竟还是中国经济的大省 。 改革开放已经四十年 ， 最大的改革红利是从这里开始 。 不管是新广州移民还是本地广州人 ， 他们对文化生活的需求越来越多 ， 也越来越强 ， 这里并不是我们想象的文化沙漠 ， 而是一个文化绿洲 。 ”
除了经济 ， 在追溯广州何以有能力成为文化绿洲时 ， 毛继鸿还提到了广州年轻人的文化消费力 ， “就像我们最近做了一个出版编辑的小沙龙 ， 来了许多人 ， 现场基本爆满了 ， 来的人里面有许多都是年轻人 。 最近的一个月 ， 方所做了近十场文化活动 。 十年前 ， 我们似乎需要大咖来为活动站台 ， 但现在 ， 你会慢慢发现 ， 文化即日常 ， 艺术即日常 ， 它们变成了正在觉醒中的都市人的新常态 。 ”
曾有人问毛继鸿如何想象多年后的方所 ， 那时毛继鸿说 ， 如果有人觉得 ， 方所对他们的生活方式产生过影响 ， 他便满足了 。 在方所成立以来的十余年间 ， 这样的想象不断变成现实 ， “有很多人都提出 ， 因为方所 ， 他们的成长、生活轨迹发生了变化 。 ”
在毛继鸿的认知中 ， “方”是十方世界 ， 可以无限延伸 ， “所”即时代当下人的尝试 。 毛继鸿依然希望 ， 在每个城市都给热爱文化艺术的人一个栖息之地 ， 一个相遇、流连的空间 。
采写：南都采访人员 林文琪

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