从《美人心计》到《尚食》，画面风格差异为何如此之大？ _美人心计

一直到2006年的《大清后宫之还君明珠》，这部剧中秀女的服装采用了粉色和蓝色两种颜色，镜头拉远，两种亮色形成强烈冲击感，视觉效果非常明显。
而后到了2010年，《美人心计》算是于正少有的一部口碑之作。尽管部分剧情在细节上还是经不住推敲，但在当年此类剧比较匮乏，剧情在那个时候算得上新颖，所以赢得了不少人的好评。
而服化道上也能看得出是花了不少钱的，汉代风格也比较突出，不像早期剧那般敷衍，也没有奇奇怪怪的色调和滤镜，整体上是让人看得舒服的。
于正曾在采访中透露自己有过两年系统的色彩搭配学习的经历，更直言“电视剧最重要的就是色彩搭配” 。
色系统一在他看来是一部剧必须保持的，这一点在之后的每一部剧里都能得到验证。
从布景到演员的服装，全都采用明艳亮色，在之后的《宫》系列、《云中歌》《陆贞传奇》等电视剧中都采用了这一风格。
初看确实亮眼，但看久了难免审美疲劳。且多种颜色出现在同一个画面中，高饱和度的色彩搭配反而衬得演员的脸都黑了几个度，不仅不耐看，还容易产生廉价感。
于正本人也意识到了观众对高审美的需求和对高饱和色彩搭配的吐槽，终于在《凤囚凰》中改变了以往一惯的色调风格。
【从《美人心计》到《尚食》，画面风格差异为何如此之大？】尽管这部剧的整体口碑不佳，剧情吐槽不断，但不得不说布景、色调风格乃至配饰都是不错的，看得出来是下了功夫的。色调偏冷，置景在画面中的构图也是好看的，有山水画的味道。
《延禧攻略》继续沿用了这一风格。压低的色调，雅致的素色，搭配和谐的构图方式，整体给人一种视觉极为舒适的高质感。
《延禧攻略》的色调风格大受好评，也使得于正彻底抛弃了之前的明艳风。
《当家主母》《玉楼春》以及正在热播的《尚食》，一以贯之的都是这个风格。
但观众对“莫兰迪色”的态度却发生了180°大转变，纷纷吐槽妆容老气，滤镜灰暗。
可见，因为《延禧攻略》的火爆而一味地照搬套用滤镜模板的方式并不见得是聪明的，且后面的几部剧比起《延禧攻略》来似乎把莫兰迪色做到了更极致，演员妆容也不如延禧的精致。纯粹为了追求所谓的高级感而忽视观众的审美舒适度是不可取的。
其实，不管是剧情还是色彩风格，观众的审美都是动态变化的，想要一直抓住观众眼球就需要时刻跟随审美变化调整，套“模板”就想做出好剧是不可能的。

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