梅婷的压迫性气场，是它给的？ _时尚生活

梅婷的压迫性气场，是它给的？
“没想到21年后，廖穗芳打败了安嘉和成为我心理阴影的第一名。 ”赶着年末，迷雾剧场携最新力作《回来的女儿》回归。

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梅婷饰演的廖穗芳，够阴、够狠、够聪明，表面看起来平平淡淡，却吓得观众暗自流汗。
悬疑剧，需要比其他类型剧更强的代入感，这离不开服化道的帮衬。
【梅婷的压迫性气场，是它给的？】剧中的廖穗芳，是让两个男人追着她跑的厂花，虽然人到中年，但依旧非常注重自己的仪态。
不论是走路还是骑自行车，她的腰杆都挺得笔直。虽然烫了卷发，却不会披散着，而是用头花扎得干净利落。
她的服装更是多样，什么大衣搭配什么颜色的丝巾、穿毛背心时内衫是高领还是低领……都搭配得分外讲究。
尤其是她在剧中穿的许多垫肩款式的服装，勾起了观众对于那个年代衣裳模样的记忆：“我妈妈的衣柜中有过同款。 ”

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张子枫的瘦弱单薄在这部剧里更是清晰可见，但在前期凸显她是从福利院跑出来、装作自己年龄比较大的时候，也会给她穿上一件宽肩外套。

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前段时间的热播剧《风吹半夏》，也是一部定位于1997年的年代剧。剧中赵丽颖饰演的许半夏，简直是一本行走的复古风穿搭指南。
其中，垫肩西装、廓形风衣等服装，都在打造宽肩上下足了功夫。毕竟是一个在男性群体里抢肉吃的女老板，在气场上，她可一丁点也不能输。

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的确，宽肩样式的衣服在如今看来已是平平无奇，却在上个世纪结结实实地火了几十年。那时，无论男女，都把宽肩视作潮流。
1945年时，张爱玲就在散文《气短情长及其他》中写道：许多女人用方格子绒毯改制大衣，毯子质地厚重，又做得宽大，方肩膀，直线条，整个地就像一张床——简直是请人躺在上面！
这对当时女性追求宽肩的描述诙谐而生动，虽说也有夸张成分，不过这的确是1940年代中国垫肩风潮的真实写照。

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1988年，毛阿敏穿着最时髦的大垫肩套装登上春晚，一时间，垫肩时装更是火遍全国。
对于男性来说，在视觉上打造宽肩是一件十分平常的事情。因为自古以来，男性的肩膀就被赋予了承担责任、提供安全感等诸多定义。

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而对于女性而言，则是：美人之肩，以垂为美，平者次之。曹植《洛神赋》中说的“肩若削成” ，便是中国传统审美中“美人肩”的标准。
这样的肩膀审美也透露着社会对女性的想象：柔弱纤细、不能自理。
而改革开放后，走出封闭家庭和落后农村的女性可以用她们的智慧、勤奋去挣得一定经济权和话语权时，她们更愿意决定自己的肩膀是平是垂、是宽是窄。
我们所讲的复古风，其实当中很多元素都脱胎于港风。喇叭裤、大翻领衬衫、宽肩西装都是从香港流入内地的时尚元素。

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宽肩型的大衣，不仅能带来干练的气质，也将观看者的视觉中心从腰、腿等部分转移至上半身，宽大的肩型又能将胸部拉平。

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