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纤夫 ， 1984 年 。 肖萱安 摄
阳：《纤夫》是你的成名作 ， 当时你年仅 24 岁 ， 便参加了在当代摄影史上有重要意义的“十年一瞬间—现代摄影沙龙’86 展” ， 一下子在全国摄影界有了名气 ， 围绕这幅作品当时也有许多争议 ， 当时的创作情形是怎样的？
肖：那时 ， 宜昌市群艺馆每年都要组织摄影创作班 。 1984年 ， 我带着创作班的四五个学员外出拍摄 。 想来有些可怜 ， 市文联给每个人资助了10个胶卷 ， 那时候物质条件比较差 ， 所以这条件已经算是不错 ， 我们也心满意足地外出拍摄了 。 宜昌属于三峡地区 ， 我们决定就近拍三峡 。 到了巴东县 ， 看到了不少光着身子的纤夫 。 他们的身影给了我一种很强的触动 ， 仿佛那一瞬间我才真正领会《伏尔加河上的纤夫》这幅名画 。 当时 ， 我心里压根没有拍完能否发表之类的顾虑 ， 把所有的周全与慎重抛到了一边 ， 似乎发疯一样 ， 进入了一种极度忘情的拍摄状态 。 这种感觉后来基本没再有过 ， 实在是非常难得 。
藏策（以下简称藏）：我与你是同龄人 ， 比较了解你的创作历程与所处的创作语境 。 改革开放初期 ， 裸体艺术是一个禁区 。 1987 年 ， 陈醉的《裸体艺术论》出版 。 这是公开探讨裸体艺术能否堂而皇之地公开展示的一本书 ， 当年还充满了争议 。 还记得那时支持的一方强调裸体艺术表现的是美而不是欲 ， 带给观众的是美感而不是快感 。 现在想起来也挺有意思的 。 《纤夫》在当年公开发表时 ， 也一定遭遇了很多波折吧？
肖：是的 ， 那个年代艺术是不能表现裸体的 ， 所以《纤夫》拍完之后根本发表不了 。 在这件事上 ， 吴志坚老师给了我很大的帮助 。 当时他是湖北省群众艺术馆的摄影干部 ， 是我的上级 。 他看了这组作品之后 ， 说这太好了 ， 一定要把这个作品拿出去发表 。 那时他恰巧在策划一个省群艺馆主办、各个县市的群艺馆都来参加的摄影展览 ， 所以就选了一张人物稍微小一些、视觉语言相对唯美一些的作品 ，然后顶着压力 ， 把这张作品推到了展览上 。 后来 ， 吴老师又将这张作品陆续推荐给包括杨绍明、贺延光、王文澜、王立平、鲍昆等一批当时很有影响力的摄影人 。 1986 年 ， 《纤夫》在中国美术馆举办的“十年一瞬间—现代摄影沙龙’86 展”上正式展出 ， 是1949 年以来国内第一幅公开发表的裸体摄影作品 。
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