从《亚当斯一家》到《星期三》:小众哥特文化的暗黑审美( 三 )


官方海报对比
从《亚当斯一家》到《星期三》:小众哥特文化的暗黑审美
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核心灵魂崩塌不说 , 选角也颇有争议 。
虽然在父母爱情中男主人是更积极主动的那一方 , 但也并不是毫无思想的“舔狗” 。 老版选角有从动画中借鉴到灵魂的势均力敌 , 而新版外形则过于抽象了 。
男女主人选角对比
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从内在到外在的偏离 , 也注定了女主人角色的人设崩塌 。
可以说莫提西亚·亚当斯是奠定家族优雅基调的符号 , 不论行为怎样让人惊奇 , 举止都如同世家贵女般优美 。
剪花插枝的名场面|神态与角色特别贴脸
粗鲁地捏碎玫瑰花的行为是不可能出现在她们身上的 , 这也是新版人设崩塌的地方 。
凯瑟琳·泽塔琼斯版本的莫提西亚夫人
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可以理解珠玉在前不想照抄演技又想立住人设是有困难 , 但暗黑诡艳的魅力不是靠色厉内荏的发狠获得的 , 夹杂一丝淡淡温柔的美反而更贴切 。
那才是属于女主人的沉静、优美 , 以及隐约流露出的一丝疯狂 。
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女主人人设的崩塌就导致与女儿星期三的母女情变质 。 老版本的互动虽然不多但只需一点就能展现对女儿的关注 , 以及亚当斯家族的教育观 。
从《亚当斯一家》到《星期三》:小众哥特文化的暗黑审美】没有时时强调爱 , 却处处体现着爱 。
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而新版星期三俨然成了与父母关系不合的“问题少女” , 说着一些看似深刻又多少带着点中二叛逆的狠话 。
这里的老师扮演者是1993版星期三|克里斯蒂娜·里奇
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老版星期三哪怕是BRF面瘫少女 , 也是有惊讶恐惧后退等等情绪与微表情的 。
到了新版这里 , 又成为为了暗黑而暗黑的状态 , 确实有当代商业化的流行爽点 , 却也透露着点空中楼阁般的刻意空洞 。
惊恐少女vs狠话大王
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跟女主星期三不太完备但又很爽的角色设定不同 , 她的对照组小狼女是代表着光明面的活泼积极 , 人设行为上也有着更健全的自我逻辑体系 。
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按照所有角色帮助女主成长为自身完全体的剧本 , 被反向突出的小狼女代表的也是星期三将要一步步圆满的人性之面 。
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03
那些醍醐灌顶的经典台词
尽管从IP衍生剧的角度看《星期三》有种种不如意 , 也不能否认毒舌理智大女主人设追起来就是很舒爽 。
在星期三之前 , 网飞让全网爽疯的大女主是《亢奋》中的麦迪 。
她就是清醒坚定的女性代表 , 告诉女孩要自信 , 哪怕是装出来的也不会有人知道 , 久而久之就会建立真正属于自己的信心体系 。
《亢奋》2019
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正视女权主义从不是错误 , 真正的错误是用一种思维去打压消磨另一种思维 。
所以我们才能看到不同视角、不同价值观下的女性思维 。
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不论是以爱为食也好 , 还是清醒等待也罢 , 任何一种行为的背后都基于女性独立思考后的选择 , 而非迫于世俗裹挟的无奈 。


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