舞台镜像式驻演戏剧《弗兰肯斯坦计划》| 一次平行双视角下的选择( 二 ) 剧场|故事|弗兰肯斯坦|人造人

进入剧场的瞬间，就会发现在亚洲大厦里，这个空间实属“异类” 。绚丽的舞台，细节繁多的布景，沉浸的、还原的舞美设计……这些亚洲大厦“标配”在这部戏的舞台上，全都不见踪迹。取而代之的是科学篇里巨大的实验台、一席白布、简单的实验仪器；人造人篇里木质的长桌，几个不明所以的木框散落…...一边是压抑不适、恐惧感冷冰冰地充斥整个空间，另一边是孤独、孤独、不断蔓延的孤独。这一切都映照着剧中的内心世界：
弗兰肯斯坦，一个天才少年
内心有着深刻的孤独
源于他早逝的母亲
源于天才带来的疏离
他用死尸拼凑了一个人，并把他复活了——
但他并没准备好如何对待这个被制造的生命。
人造人，他的降生伴随着死亡的阴影
他的存在似乎是在「死与生」的对立中
艰难地挤出了一道缝隙
他一活过来，就迎头撞上最深邃的孤独——
他永远无法被归类，也没有同类。
Victor 人造人

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演员依次为：周继琛、李东庭、孙欣业、蛋蛋
平行的双视角 “被瓦解的信念” REPO
一部非常优秀且丰富的作品，其观感是不可重复的。因为这是一部靠观剧顺序拷问人性的话剧，它在问你：“谁在说谎？”我永远都无法得知谁在说谎。 @钺洛洛
弗兰肯斯坦和人造人，在一墙之隔的两个空间，沉浸在自己的回忆中，各执一词。直至最终，随着墙的升起，两个空间被打通，两段故事也在结尾处合二为一，真实的世界和主观之下的回忆相撞，真与假重影相叠。
不同于以往的是，两个视角并不在同一空间存在，而是在一墙之间的两个舞台上“各自为政” ，戏剧的结构发生了改变。每个视角之下的叙述都是完整的，但同时也是偏颇的。因为站在聚光灯下那个人，拥有一切“解释权” ，而他的所有描述和叙述，观众能否照单全收？在没有看到另一边的演出前，将是一个问号。而有了“先入为主”的经验后，再去观看另一边的演出，前一晚的“信念”又是否会被瓦解？
这就是《弗兰肯斯坦计划》的双视角：观众不再只有一名“主角”可以跟随，今晚让你笃定相信的故事，明晚可能就被“一墙之隔”的另一位打破；故事也不再只是单一的线条向前，而是有了参照的平行线：同样的故事，不同的叙述者，带来的情节差异是一种全新的观看乐趣，也更加强调了剧场的假定性：时刻在提醒观众，这只是他的一面之词， “可别太动情！”

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镜像式的探索 “凝视深渊” REPO
“镜子就是深渊” ，镜面两侧的舞台就像人性的两面，每个人在讲述过往的时候都会不自觉美化事物偏向自我，故事的原本面目也许会通过你得见天日，或者真相也不那么重要了。 @有染和他的好朋友们

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