好书·新书 | 《奢侈品设计之灵：当代时尚与首饰》中英双语版本全球首发( 二 ) 好书·推荐《奢侈品设计之灵：

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伊丽莎白·菲舍尔
瑞士日内瓦艺术设计大学教授，博士生导师，时尚与珠宝首饰学院院长，并且主管时尚设计的教学规划。她也担任日内瓦艺术设计大学学术委员会顾问委员，现任瑞士时尚博物馆MuMode的学术委员会成员，负责在时尚与设计领域的研究框架并制定相关的科研计划。学术上，伊丽莎白·菲舍尔教授目前的研究主要专注在服饰文化史，其中包括了时装，珠宝首饰，配饰产品等。她也在探索现代人体与首饰等时尚产品的关系，着装以及性别认同等的设计研究问题。
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内文试读
首饰和服装的生命周期是不同的——首饰大多由坚硬耐用的材料制成，而服饰所用的材质则更易腐坏。然而，二者皆是人在社会交际中仪表装扮的必要组成部分。
几个世纪以来，与服装关系密切的珍贵首饰一直是精英人士的专属，作为家族阶层、声望和渊源传承的象征。 19世纪的重大社会和工业变迁深刻地改变了珠宝首饰的制作工艺、材质和市场。新崛起的商人和实业家所穿戴的首饰逐渐与老牌贵族的珍贵珠宝相提并论，而日益富裕的中产阶级也开始追求新式首饰（Fischer ， 2010）。为了满足这一需求，珠宝商开始使用非稀有的材料，例如合金和彩色人造宝石等，这影响了整个首饰设计行业，为首饰的设计带来了更多的可能性，并推进了20世纪服装与首饰发展的新阶段。
自20世纪起，服装逐渐简化，时尚的追求也日益大众化，标志着某些服装、首饰和配饰产业的兴起。嘉柏丽尔·香奈儿（GabrielleChanel）女士1926年推出的小黑裙被视为现代时尚的一大开端，也为首饰的新式应用拉开帷幕。香奈儿女士大胆地将珍贵珠宝和服装配饰结合在一起，从而专注于配饰作为品位象征的美学功能，弱化其阶级、财富和地位的象征意义（Banta ， 2011）。在将珍贵珠宝和服装配饰结合起来的过程中，她有意识地为女性设计了合适的配饰，以此作为个人的、有选择的品位表达和身份声明，就像任何其他配饰一样，彰显着现代消费者的习惯与生活方式。
【好书·新书 | 《奢侈品设计之灵：当代时尚与首饰》中英双语版本全球首发】装饰和美的概念与表达也不再等同于必须由珍贵材料构成。首饰，作为一个相对独立的专业和类别，也开始进入了配饰的范畴，考虑到与服装（还包括鞋子、手套、帽子、围巾、包等）的搭配关系，它们紧随时尚潮流，并制造更高的附加值。作为现代简约服装的主要搭配，配饰已不再是附属品或为时装搭配的产品了，而是绝对的必需品，甚至是比服装还要重要的存在。此外，香奈儿女士将首饰从数百年来女性对男性的依赖中解放出来，几个世纪以来，女性无法为自己购买高级珠宝首饰作为装饰和投资，这一直是男性的专利。在香奈儿女士看来，财富等同于男性气质，而时尚表达等同于女性气质。如今，珍贵的高级珠宝首饰通常仅在正式场合佩戴，很少有人会在生活中佩戴，而配饰可以与牛仔裤和运动鞋等日常服装搭配使用，配饰模糊了高级时装和潮流服装之间的界限。

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