香港“不要因为我拍过三级片，而否认我是一个出色的摄影师”( 四 ) 光线|安迪·沃霍尔|伏案写作

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第二部曲《人生剧场》，则客观地反映了香港底层人民的真实生活，没有过度的美化，也没有刻意的煽情。

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照片充满了一种被时光打磨的粗粝感，彷佛只要一摸，就能看到这些人物的柴米油盐与喜怒哀乐。

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一些人们贫困的瞬间，让他对香港产生了撕裂感。
“原来并不是所有孩子的童年都是无忧无虑的，在这些贫困的孩子面前我很愧疚，因为他们如此懂事和早熟，虽然个头还没有柜台高，但肩膀已经扛起了生活的重担。 ”

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但这种撕裂感，才是真实的香港。
繁华与破败、富有与贫困、欢乐与哀歌，就像是鳞次栉比的钢铁高楼和狭小破败的城中村一样，它们彼此连接，又彼此隔绝。
“我没有资格去谈及关怀、博爱与同情，我只想呈现出真实的香港人们的生存状态，尽管我们生活在香港的两面：明面和暗面，但我们终究都是时代的蝼蚁。 ”

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第三部《昨日香港》，有一种梦幻的感觉，大量多重曝光技法，创造出现实和虚幻交叠的景象。
“这是一本纪念香港人的书，拍旧香港人的生活，给新香港人观赏。 ”

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这三部作品，奠定他作为摄影大师的地位，其中对光线、微尘、线条、人物的极致把握，令人叹为观止。

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彼时的何藩，可谓春风得意马蹄疾，在中环思豪美术馆开办了个人展，香港在当时能叫得出名号的，有头有脸的人物，几乎都去看过他的个展。

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21岁成名， 28岁声明响彻香港，鲜花、掌声、荣誉、金钱，他人一辈子梦寐以求的东西，何藩年仅28岁就全部收入囊中。

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因他已经达到了当时香港摄影界的最高地位，他觉得摄影又开始变得枯燥。
孤独求败的境地，让他一度变得暴躁。