中国张亚东：“国潮音乐”不能只是猎奇，千篇一律的流行歌有时真烦人流行歌|国潮|作品|张亚东|音乐

国潮音乐竞演真人秀《中国潮音》开播至今，贡献出《新梅花三弄》《漫步人生路》《九儿+轿》等有新意的表演，更让唢呐、琵琶等民族乐器被热议出圈。在《中国潮音》中担任“乐府令”的张亚东日前接受媒体采访时表示，国风国乐不只是象征性的存在，和当下连接起来，就具有了穿越时空的能力。而对国风创作者来说， “其实潮来潮去，音乐也就是那12个音符。不融合也就不会有发展，经典可以建立在对经典的毁坏中。 ”

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在《中国潮音》中张亚东担任“乐府令” 。节目组供图
【中国张亚东：“国潮音乐”不能只是猎奇，千篇一律的流行歌有时真烦人】热议歌曲
《新梅花三弄》被热议和回忆无关
张亚东坦言，想在《中国潮音》这个舞台上呈现出一个符合国潮音乐的好作品，没有预设的“标准答案” 。 “就我个人喜好来说，能够突破节奏限制，自由不落俗套的作品，实验性、艺术性强的作品，能带给我大的想象空间，我会喜欢。可对节目来说这样可能会没有观众，我们都是在费力找到平衡。 ”
《中国潮音》中率先出圈的舞台是由美籍女歌手唐伯虎Annie和裁缝铺乐团合作改编的《新梅花三弄》。这一版在保留了原版曲目的基础上，还加入了念白与戏腔，引发众多讨论。

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唐伯虎Annie和裁缝铺乐团合作改编《新梅花三弄》。节目组供图
《新梅花三弄》也是张亚东几期节目录制下来，印象最深的一个舞台， “对于过去热爱这首歌的歌迷来说，可能怎么改人家都不会满意，因为大多数时候，过去就意味着理想、美好。于我来说，这就是一首新歌，之前肯定是听过，但并没有太深印象，好歌就是好歌，和回忆无关。 ”谈及评判音乐好坏的标准，张亚东表示，听过太多好的音乐之后，耳朵会变得刁钻、挑剔。 “这其实是种病，没有人能时刻保持理性。有很多音乐人，他们没有接受过任何系统训练，但却能在音乐中展示高超的掌控能力，这非常不合理，可是一点办法都没有，这种天赋确实存在。我想让我的判断尽量不要变得呆板刻薄，感性一些比较恰当。 ”
节目中，不少选手都选择了改编经典老歌，在张亚东看来，现在歌太多了，风格也更加多元化，音乐人几乎都能包揽从创作到发行整个流程，一天发行的歌曲量可能比过去半年都多，并不是现在没有好作品，只是太容易淹没。 “这些年我最强的感受是资本对音乐的操控，它强势地影响、改变了整个行业，流量至上，制造短命金曲，霸屏。这会让想要虔心创作的音乐人有被孤立的困惑。 ”
乐器出圈
乐器改良是国乐发展的重要部分

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《中国潮音》中《九儿》+《轿》舞台。节目组供图
在张亚东看来，《中国潮音》最吸引自己的地方正是在于，在“潮音”里能听到、结识到年轻的、优秀的中国器乐演奏者、国风音乐人，尤其是演奏家、编曲等幕后音乐人，节目把他们放到了台前。有网友将《中国潮音》解读为“以中国传统文化元素为中心，用现代语境去重塑经典作品，以此演绎出新的国潮音乐” 。
对于究竟“什么是中国潮音”？张亚东表示，网友解读得很好，而自己并没有确切答案， “说实话我对国乐的了解十分浅薄，这需要大家一起去找，一起努力。 ”张亚东表示，自己喜爱的古曲，很注重情绪，强调精神重于形式，志在高山，远离喧嚣，这和当下的金曲创作思路完全不同；而从古代留存下来的音乐论述也极少，想要领会古乐的精髓，是很难的事情，只能借助数量不多的故事、传说来感受，比如“高山流水” 。 “想让一种音乐伴随在日常生活中，可能要先去除奇珍异宝式的神秘，国风国乐不能只是象征性的存在，不能只是假如和猎奇。能和当下连接起来，也就具有了穿越时空的能力，我希望音乐中的未来也包含着某种回归。 ”

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