洛阳摄影师转当导演，到底合不合适？( 二 ) 问题|故事|乔家|双探|电视剧

但这份细腻，当下很难被电视剧观众接受，加上张开宙的故事确实有上升空间，作品的最终评价很难统一。
《双探》由费聿竹、陈宙飞共同执导。两位导演同为电影创作者，费聿竹毕业于伦敦电影学院，是标准的学院派。陈宙飞则是首次执起导筒，过往他以摄影指导的身份，和陈凯歌、张艺谋、曹保平等导演有过合作。
两位导演之前都没接触过电视剧项目，但本身技术过硬，所以在画面、美学、摄影等环节比较讲究。
可惜问题还是出在了故事上，主人公的动机和逻辑不够缜密，距离爆款差了口气。

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《双探》剧照
同样是双导演加持的《千古玦尘》，问题也大差不差。
尹涛是摄影师出道，李才是动作导演出身。虽然转型后，二人曾参与过不少古装项目，之前还以导演身份搭档过《扶摇》。
但在精良的特效与制作之外，俗套的剧情，还是把剧集拉下了“神坛” 。
这么看，这批年轻的摄影师转当导演，优势和劣势都比较明显，在技术、审美直线上升，且电视剧工业愈发成熟后，大剧的制作水平已经几乎追平了国际水准。
不过节奏和故事，仍是两座不可逾越的大山。
这两方面不仅需要导演个人努力，提升全面性，编剧也有举足轻重的作用。而纵观影史上摄影师转当导演的成功案例，除了过于天才的创作者，想拍出好戏，找到合适的编剧是唯一的答案。
其实影像艺术诞生以来，长期没有所谓科班出身的导演，大多数都是有讲故事的欲望，再以电影的形式展示给观众。
也有部分创作者，是先对影像本身感兴趣，才走上了导演这条路。
不同的入行路径，让二者各有所长。如何补充弱项，就成了提升天花板的关键。
国际范围内，大师解决该问题的方法，以天赋为主，从早期的小津安二郎，到后来的库布里克、托纳多雷，从摄影师转型当导演后，仍会参与到剧本的创作当中。
他们不仅有想象力，更有把想象变成现实的能力，是难得的天才。

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《2001太空漫游》剧照（库布里克执导）
但这种情况比较少见，大多数还是需要编剧给出较高明的故事或创意。国内从摄影师转当导演的创作者，大致可以划分到这类。
譬如大众所熟知的张艺谋，担任多次摄影师后，决定亲执导筒。首部作品，找到了莫言的原著《红高粱》，还拉来了福建电影制片厂厂长陈剑雨、《三联生活周刊》主编朱伟参与编剧。
完备的故事，加上张艺谋个人的美学风格，最终成就了《红高粱》获得柏林电影节金熊奖的荣光。

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《红高粱》剧照
剧集市场，也有类似案例。
成为剧集导演前，张黎在业内被熟知的身份是摄影。从1995年开始，他曾掌镜《红樱桃》《离开雷锋的日子》《横空出世》《一声叹息》《大腕》《天下无贼》《夜宴》等多部电影作品，在影像上有极强的造诣。
担任电视剧导演后，为了把故事讲好，他找来国家一级编剧盛和煜、“鲁迅文学奖”获得者张建伟，创作出了《走向共和》。在几位的共同努力下，《走向共和》成为永垂中国电视剧史的经典。

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