黑泽明和田惠美去世：愿她继续用锦罗绸缎装饰天堂( 二 ) 服装|绸缎|李尔王|装饰|日本

而这部<蓝火> ，也让和田惠美对服装设计大感兴趣，并认为自己很适合干这行，她认为绘画是个人工作，本质上没有“完成” ，到自己理解为止永远不会结束。而服装设计的工作，因为“有别人”而成立，很有趣。
值得一提的是，从<蓝火>开始，和田惠美即开始重视服装与人物性格的关系， “每当我为电影设计服装的时候，首先思考的就是如何在设计中体现人物的性格。 ”这成为和田惠美最重要的设计理念，她说：“只要我对一部电影的剧本感兴趣，就能为其中的所有人物设计服装，而且可以在很短的时间内完成。 ”
拍黑泽明的<乱>时
曾卖掉东京的房子帮剧组解决资金困难
也正是这种理念，促成了和田惠美和黑泽明合作了<乱> ，开启了和田惠美一生的辉煌。
和田惠美是通过制片人松江阳一认识的黑泽明。 1957年，莎士比亚的<麦克白>被黑泽明导演拍成电影<蜘蛛巢城> ，喜欢莎士比亚作品的和田惠美看完之后无比激动，她向黑泽明表达了对<蜘蛛巢城>的喜爱，两人聊起共同热爱的莎翁作品，黑泽明向她透露说，其实自己更想拍<李尔王> ， 20岁的和田惠美当时很冲动地说：“那您拍时一定要找我做服装。 ”
令和田惠美感动的是， “黑泽先生记住了我说的这句话，并提拔了我这个年轻人。 ”
25年后的1982年，和田惠美接到了黑泽明的电话，邀请她加盟电影<乱> 。这部电影根据莎士比亚的<李尔王>改编，但故事背景被黑泽明改编成了发生在战国时代的日本。
和田惠美花了一年多的时间为<乱>的服装设计搜集资料，并凭借这部电影获得了第58届奥斯卡最佳服装设计奖，成为首位获此奖项的日本女性，为她颁发小金人奖杯的是传奇女星奥黛丽·赫本。
回忆为<乱>设计服装的理念，和田惠美表示， “虽然<李尔王>在世界上耳熟能详，但是日本人来演这个故事，就会有一些问题，比如在西方人看来，所有日本人长得都一样。影片里的这三个儿子，怎么才能让西方人认出谁是谁？所以我必须在每个人的服装里都注入各自的性格。 ”
色彩就成了和田惠美的一大“武器” ，在一场三兄弟打斗的场景中，她大胆运用明亮的红、蓝、黄等颜色，不仅彰显人物个性，同时增加了视觉效果，凸显出鲜血淋漓的场面。
而对于片中的女性角色枫夫人，和田惠美更是选用了一种闪亮的银色纱质面料， “她是蛇蝎心肠的女人，所以我这样设计使她的阴险更为直观。枫夫人被杀时，我又在其服装上运用了金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色搭配，从而营造一种死亡的压抑。 ”
影迷皆知黑泽明追求完美，那段“等云来”的故事更是成为一大美谈。在拍<乱>时，为了拍到自己想要的云，黑泽明让剧组一等就是好多天，虽然理想的云形拍到了，但拍戏的钱也用光了。和田惠美曾在京都四家制衣店定下了价值200万美元的衣服和饰品，眼看到期交货，没有资金怎么办？和田惠美最后决定卖掉东京的房子，帮剧组渡过难关。
一天早晨，黑泽明给和田惠美打电话，告诉她有公司愿意投资，电影可以继续拍下去了，和田惠美喜极而泣。
2017年，李六乙导演的话剧<李尔王>在国家大剧院上演， 80岁的和田惠美为该剧操刀服装设计，主演濮存昕说那些天老人家累坏了，经常跟着剧组熬通宵。和田惠美说她20岁时因为喜欢莎翁的戏剧而入行， 80岁仍然在为濮存昕饰演的李尔王设计造型， “我从年轻时就喜欢莎士比亚，想把他37部作品里的服装全做出来。到今天，我做了莎士比亚一半的作品。 ”

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