任何时尚皆是一个渐变过程 , 不会“忽如一夜春风来 , 千树万树梨花开” 。 海派家具形成独特风格从清代乾隆年间已经有了时代背景 , 当时大量洋货从广州涌入 , 随后迅速流布到江南一带 , 欧洲的绘画、雕刻、钟表以及家具 , 甚至包括洋花边、洋纽扣这些微小的货品 , 只要与“洋”字贴边就会成为时尚 。
有记载记:“道光年间 , 洋务未起 , 时桂子栏杆、桂子扣无地无之 。 凡物稍饰观 , 人少轩昂 , 皆曰洋气 。 ”桂子扣是一种时髦 , 是一种洋气 , 如清代颇有纪实风格的章回小说《风月梦》 , 描写一妓女 , “挂牙辫白芙蓉带、钉金桂子扣夹背心 。 ”
仅仅是这些还是不行的 , 圆明园的兴建 , 是清代宫廷建筑引进洋建筑最有力的示范 。 随着清政府被迫开埠 , 上海、天津、青岛、武汉等一批城市快速建起租界地 , 洋建筑在封闭的华夏大地合法地兴建 。 地表的建筑物和建筑物内部的家具永远是如影随形的 , 建筑的洋化必然导致家具的洋化 , 海派家具领了风气之先 。
上海“十里洋场”不仅改变了建筑民居 , 人也发生了变化 。 清人畹香留梦室《淞南梦影录》中说:“游手好闲之辈 , 略习西国语言 , 结伴伺浦上 , 遇有兵船水手及西商之初至沪地者 , 即导之游览 , 并代购食用等物 , 欺其价值未谙, , 大可从中渔利 。 ”把握商机也是一种时尚 。 在“一入黄歇浦 , 气象顿异……浦滨一带 , 率皆西人设宇 , 楼阁峥嵘 , 缥缈云外” , 洋建筑已成规模 。
说完了建筑 , 可以说海派家具的“洋楼”身形和装备了 。
海派家具蕴含着大量的“建筑符号” , 最明显的就是用机床镟出的各种镟木腿 , 像方锥式、凹槽式、弧弯式、纺锤式、圆柱式等 , 这些都是工业机器生产介入家具制作的标志 , 是民国家具区别明清家具的明显印记 。
细观这些家具腿会发现 , 与洋楼建筑的栏杆属于孪生兄弟 。 石库门和花园洋楼增加了阳台露台 , 围栏栏杆成了一道风景线 , 于是也被海派家具借过来 , 作为大衣橱帽檐装饰 , 梳妆台与桌椅的各式纺锤形围栏装饰 , 十分洋气时尚 。
古希腊建筑罗马柱在海派家具上反复出现 , 说明了家具和建筑的密不可分 。 此外罗马券柱式建筑在上海的一些建筑中大量出现 , 也很快被借鉴到家具上 , 形成同建筑相仿的拱形结构 , 透显出高大雄伟的气概 。
还有巴洛克式的螺旋柱子在建筑学中被称为“麦糖柱式” , 或者叫作“所罗门柱式” 。 它源自罗马圣彼得大教堂 , 教堂祭坛上方高悬着的织锦华盖上 , 绣着这么一个柱式 , 后来这种建筑上的柱形也被广泛运用到海派家具中 。
【时尚洋建筑在家具里】建筑的“洋符号”借用到家具上 , 形成民国海派家具自身抹不掉的时代特征 , 用今天的眼光解读这些符号 , 就能看到民国海派家具的个性所在 。
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