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她会从找遍全世界的角落 ， 为了一块布料 ， 一个道具 。
《十面埋伏》里 ， 章子怡戴的竹帽子是她在京都的商店里看到后买下来 ， 在中国请人照着做的 。


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之后 ， 她和田壮壮导演合作了《吴清源》（2007） ， 又做了电视剧《杨贵妃》的造型设计………不久前上映的由许鞍华导演的《第一炉香》在她的创作生涯画上了句号 。


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每件衣服 ， 都是一个独立的声音
从整体设计到布料制作 ， 印染 ， 剪裁 ， 刺绣 ， 装饰…… ， 在电影里的服饰就如同是一场穿越时空的秀场 。 在这里不仅有工艺的传承 ， 传统和创新的碰撞 ， 演员身着的服装因为电影而获得了“叙事性” 。
和田惠美擅长历史题材的古装设计 ， 日本的战国时代 ， 幕府时代 ， 文艺复兴的英国 ， 中国的三国 ， 秦朝 ， 唐代 ， 民国 。
她在构思设计时会查阅大量的文献资料 ， 家中的藏书超过2万本 。 在做《乱》的造型设计的时候 ， 每一个细节都经过她和黑泽明导演的斟酌 。


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然而艺术创作的生命里绝不是来自对历史的照本宣科 ， 也不是对原著的忠实再现 。 艺术的力量深藏于它的独创与不可复制性 。
学生时代立志成为画家的和田惠美 。 从和田设计的服饰中 ， 不难发现她创作的前卫性 。
2019年的日本电影《武士马拉松》是和田时隔20年后再度出任服装设计的日本电影 。


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故事发生在幕府时期 ， 片中小松菜奈身着的和服用了蒂芙尼蓝色染的丝绸布料 。 蒂芙尼蓝被誉为世界上最幸福的颜色 ， 它代表了女性对个人幸福的追求 ， 也曾出现在奥黛丽赫本那部享誉世界的经典电影《蒂芙尼的早餐》中 。
和田用这个细节暗示这位女性角色内心对西洋文化的向往 ， 对个人幸福的追求 。 她想要通过这一身服装传达一位敢于反抗传统束缚的女性声音 。


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艳丽的颜色 ， 夸张的造型 ， 东西元素的混搭……和田惠美的前卫性可以追溯年轻时代她经历的日本1960年代 。
1960年代 ， 与主流文化相对的“对抗文化”深深影响了当时日本的年轻人 。 当时 ， 和田惠美跟随着丈夫从京都搬到东京， 两人置身多种文化冲撞的漩涡中心 。
和田夫妇在东京结识了当时文艺各界的前卫艺术的引领者们：寺山修司 ， 三岛由纪夫 ， 美轮明宏 ， 敕使河原宏 ， 羽仁进 ， 吉本隆明……当时极具实验的精神熏陶她之后的创作奠定了基调 。
她说 ， 和黑泽明的相遇 ， 是一次意外 。 深受日本地下艺术浸润的她转身之间站在了世界的聚光灯下 。 而反骨的精神却一直都在 。
奥斯卡 ， 艾美奖 ， 她对这些奖杯举重若轻 ， 她说“我不认为这是成功” 。 曾有采访人员问她是否考虑过什么时候引退 ， 她回答道：“如果有一天我开始重复自己” 。

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