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△ 《东邪西毒》剧照 / 豆瓣


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△ 《青蛇》剧照 / 豆瓣
另外一个区别则在于 ， 虽然在《英雄》的服装宣传上 ， 和田惠美多次提到这些服装的染色工艺 ， 但实际上在最终呈现上则比较单调 。 张叔平就比较喜欢用相近色彩的薄料子叠加出层次 ， 这样服饰之间的结构自然也有了边界 。


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△ 和田惠美服饰展上的《英雄》戏服


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△ 2002年《英雄》剧照 / 豆瓣


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△ 《青蛇》剧照 / 豆瓣
我甚至好几次怀疑 ， 和田惠美是不是只会做这一种白衣古装 ， 她给韩国电影《中天》做的也是大同小异 。


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△ 韩国电影《中天》
《白发魔女传》获奖后 ， 和田惠美就在香港影坛立足 ， 所作的设计在需求上也大同小异 ， 主要是满足非常常规的、漫画式的武侠表达 。
直到她遇到了张艺谋 ， 和田惠美成功从当时开始下降的香港电影圈跳到了一个更大的舞台 。 而在我个人看来 ， 和田惠美在那后就过了她的巅峰期 ， 可能另一部分的原因是大舞台给她的考题已经超出了她备考的范围 。
首先是和张艺谋再次合作的《十面埋伏》 ， 完全看不出任何有时代背景的样子 ， 不过把它理解为武侠剧 ， 似乎也不需要苛责太深 。 这部电影虽然依然可以被人夸色彩运用 ， 但已经不像《英雄》里那样直给来得震撼了 。 伴随着《十面埋伏》 ， 和田惠美却带给中国古装剧一份来自日本的“厚礼”——天冠 。


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△ 《十面埋伏》剧照 / 豆瓣


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△ 和田惠美服饰展上的《十面埋伏》戏服
这几乎就是直接采购自日本的道具 ， 和田惠美并没有在这上面添加任何属于自己的设计 。 不过天冠在日本也不是常见的发饰 ， 而是在特定表演里出现 ， 还有就是装饰在一些娃娃和宗教偶像上 ， 样式也比较多 。


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