“影视剧是一个集体的艺术创作 ， 我们所做的不仅仅是一个艺术行为 ， 更是一个设计行为” ， 方思哲表示 ， “我们的设计更多服务于剧情 ， 服务于制作公司 ， 哪怕是同样的剧情 ， 不同的制作公司来制作的时候 ， 也会有不同的设计要求 。 ”
预算、时间这两个因素与服装造型的最终呈现效果关系较大 ， 在方思哲看来 ，S+级古装剧和小体量古偶剧的差异主要在群众以及风格是否统一上 。 “现在人工是很贵的 ， 时间就是钱 。 小体量的剧集我们肯定会保证主演的品质 ， 好钢花在刀刃上 ， 那么周围的一些群众可能就没有太多预算去制作 ， 大项目的话预算比较充足 ， 整部戏无论主演还是群众的服装、头饰细节等都会做得更加完备 ， 整部戏的风格更统一 。 ”


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而在筹备时间上 ， 阳东霖表示：“筹备期往往决定做工和服装品质 ， 基本上现在能给到两个月是一个常态 ， 时间再短 ， 我们的工作压力就会很大” 。 方思哲觉得 比较理想的节奏是3~4个月 ， 大规模的项目会在开机前筹备5~6个月 ， 像前些年做的《天盛长歌》和《鹤唳华亭》从筹备到做完花了一年 ， “这种很大的项目 ， 几乎所有的东西都需重新制作 ， 所以比较费时间 。 ”
在剧本健全的情况下 ， 陈乐勤会根据古装剧的体量做准备 。
大体量剧集 ， 所有的信息和导演要求 ， 都要完全达成共识后去做 。 像一个32集的体量 ， 可能在开机前两个半月之内做好一些基础 ， 这是在基于剧本是很健全的情况下 ， 如果说剧本还没有完全整理好 ， 可能团队要花的时间就更长；而小体量剧集一般在开机前的一个半月根据剧本和人物性格落实好设计方案 ， 再根据剧情需要具体落实设计的套数跟装扮 。
在负责影视剧造型工作之外 ， 阳东霖工作室还为 舞台戏剧进行造型设计 。 偏写实的武侠剧《有翡》与男频古装剧《赘婿》 ， 舞剧《永不消逝的电波》与音乐剧《伪装者》的造型 ， 都出自阳东霖工作室之手 。


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“因为最早我们是做舞台戏剧 ， 更多做的是 中国古典题材和中国传统服饰的当代解读 ， 所以做影视剧也是以古装戏为主 。 ”阳东霖的团队有更扎实的戏剧观 ， 他希望将这种充满戏剧张力的戏剧观带给观众 。 “当然我不知道这种戏剧观是不是现在观众想要的 ， 但是至少我觉得个性化是每个行业都需要的东西 。 ”
如何将舞台戏剧和影视剧的服装造型进行融合 ， 是阳东霖一直在探索的事情 。 “舞台戏剧戏剧性很强 ， 要在两个小时内给观众视觉上的冲击 ， 戏剧服饰可以天马行空 ， 可以很抽象 ， 做得很极致；但直接把这一套照搬给古装剧就不太合适 。 电视剧一集40分钟 ， 有30集有50集 ， 如果服装那么满的话 ， 观众会看得累 。 ”
一直做同一类型的东西 ， 可能进入一个程式化的创作状态 ， 阳东霖觉得在两个不同的造型领域切换的好处是：“有时候换个思路 ， 再回头来看可能会有一个新的启发 。 ”


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网友总结陈乐勤的造型风格是：“喜欢用薄纱、颜色比较素” 。
“我确实很喜欢 清雅、轻盈的风格 ， 用色比较清爽 ， 不会使用太多撞色和杂色块 。 从一入行就是这种审美 ， 做《金玉良缘》时就在整体的要求之下对面料和色彩进行了自己的规划 ， 没有用很金黄色的黄 。 ”

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