为什么我们至今仍对 “红、黄、蓝”组合永不厌倦？
如果说 蒙德里安的红黄蓝 ，是冷静克制的秩序感；
那 康定斯基的红黄蓝则伴随着音乐和旋律 。
生活中未曾有交集的两位抽象主义大师 ，
不只对现代设计与艺术产生深远影响 ，
也将 色彩美学延展至我们日常生活中 。


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20世纪初 ， 一群天才艺术家与建筑师以艺术之名 ， 发起了无数次运动风暴 ， 通过这种有趣的方式修复战后创伤 ， 描绘着前卫又时髦的理想蓝图 。


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风格派杂志《De Stijl》
追求艺术“抽象和简化”的荷兰风格派 ， 将色彩减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色 ， 这种基于纯原色、形式扁平化的新语言 ， 成为对抗传统的新力量 。


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Composition with Red, Blue, and Yellow
1930, oil on canvas, 46x46cm
?Kunsthaus Zürich
从古典走向现代 ， 从具象走向抽象 ， 除了蒙德里安、Theo van Doesburg、Gerrit Rietveld、J.J.P Oud等荷兰风格派的努力 ， 更少不了包豪斯学院和康定斯基的推波助澜 。


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The In Blue
1925 ， Oil on canva ， 80×110cm
?Dusseldorf.Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen
在包豪斯学院任教的艺术家Wassily Kandinsky（瓦西里·康定斯基） ， 一直在探索三原色（红黄蓝）和基本形状之间的关系 。


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Yellow-Red-Blue
1925 ， Oil on canvas ， 127×200cm
?Paris, Centre Georges Pompidou


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Composition VIII
1923 ， Oil on canvas ， 140×201cm
?New York,The Solomon R. Guggenheim Museum
在他看来 ， 冷暖色彩对应不同的情绪 ， 形状越尖越暖 ， 形状越钝越冷 。 所以康定斯基将正方形赋予红色 ， 三角形赋予黄色 ， 圆形赋予蓝色 ， 直至最终变成黑色的水平线 。


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现今 ， 许多以包豪斯为主题的平面设计都会运用到康定斯基的色彩抽象理论 。
在康定斯基的后期抽象绘画中 ， 他尝试用更多色彩混合来创造情感 。 这套情绪导向的色彩法则 ， 得到包豪斯学生的认可与沿用 ， 潜移默化地影响着大众的审美 。


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为什么至今包豪斯与红黄蓝这对复古色卡“锁死” ， 大概比起亲历一场波澜壮阔的艺术运动 ， 没有其他任何颜色更能代表包豪斯精神了 。 从此 ， 红黄蓝被赋予了独立于色彩之上的特殊意义 。


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在包豪斯带领现代主义席卷全球之时 ， 红黄蓝便开始出现“人传人”现象 。 从艺术、建筑到时尚、电影等各个领域全面蔓延 ， 人们乐此不疲地重现与致敬 ， 让这对复古色卡深入一代又一代人的心底 。
Le Corbusier
：建筑大师的色卡：
我们熟悉的勒?柯布西耶（Le Corbusier）并不止于现代建筑形制的发展 ， 在色彩领域也自成一派 。

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