贝纳·维内RR · ART｜一场符号美学的“反叛”之旅( 二 ) cm|数学|刘相利|单义|符号|Ven

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左起：《带有“书写”的饱和珍珠白》，贝纳·维内， 2009《带有“数量级”的铜色绘画》，贝纳·维内， 2011《带有“大括号
数学、模型、公式、符码、图表，这几个词似乎令人难以将其与艺术相联系。但这些象征理性与功能的元素正是贝纳·维内创作的材料，甚至是创作的目的本身。

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左上：《带有“负数”的金色三联画》贝纳·维内
布面丙烯（抛光）， 247 × 592.5 cm ， 2011
? Bernar Venet Studio
左下：《190°和136°两个角的位置》贝纳·维内
布面丙烯， φ 245 cm ， 1977
? Bernar Venet Studio
右：《函数y=2x^2+3x-2的抛物线》贝纳·维内
布面丙烯， 168 × 97 cm ， 1966
? Bernar Venet Studio
他曾说：“关键是，要记住我们所处理的是一件使用单义符号的作品，它区别于并反对所有创作艺术中使用的符号，因为它们具有的是单一层面的意义。 ”

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左：《关于“冠状线强度”》贝纳·维内
布面丙烯， 195 × 146 cm ， 2002
? Bernar Venet Studio
右上：《关于“张力测量时刻”》贝纳·维内
布面丙烯（抛光）， 208.3 × 162.6 cm ， 2001
? Bernar Venet Studio
右下：《关于带有离散线段的形态学字符》贝纳·维内
布面丙烯， 183 × 243 cm ， 2001
? Bernar Venet Studio
自20世纪50年代起，哲学、语言学和文化理论的革新不断刺激着新的艺术实验，推动着现代艺术摆脱审美的束缚，朝观念艺术迈进。

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《齿轮、齿根及轮齿厚度设计草图》贝纳·维内炭笔、钢笔、纸上拼贴， 52 × 62 cm ， 1966? Bernar Vene
观念艺术中的“观念”一词，既暗示着抽象性和思想性，也暗示着观念主体的存在，由此，艺术的意义逐渐脱离作品本身，脱离审美的凝视，依附于作品所承载的观念或情感，而这往往是个人的、隐喻的。

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左：《右下带有字母“W”的金色绘画》贝纳·维内
布面丙烯（抛光）， 210 × 210 cm ， 2011
? Bernar Venet Studio
右：《上方带有数字23的金色饱和圆》贝纳·维内，
布面丙烯（抛光）， φ 214.5 cm ， 2011
? Bernar Venet Studio
当传统的媒介和形式分析已失效，对观念的揣测与阐释便成为进入艺术的唯一途径。 “去阐释，就是去使世界贫瘠，使世界枯竭——为的是另建一个‘意义’的影子世界。阐释是把世界转换成这个世界（‘这个世界’！倒好像还有另一个世界）。 ”1963年，艺术评论家苏珊·桑塔格在其文集《反对阐释》中对过度阐释所带来的后果如此说道。

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