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Chris：通常，我们希望作品更形象，所以我们更偏爱使用镜头较长的焦段（170mm+）。灯光的真实效果得益于将柔光HDRs贴图到圆盘形的动画区域，其中的区域光和Redshift中的灯光include/exclude连接，为了能在我们想要的地方实现高光和反射效果。与之配合的还有一个带有HDR贴图的球形穹顶灯和平行光。

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下图所示的分屏移动的效果，我们将表身放在晶体内部，然后在前端放了两个折射平面，用Redshift的object标签中的ray-exclusion list控制渲染时两个折射平面后的对象。这个小小的技巧让我们在渲染环节就得到了想要的效果，不需要分两层，不需要合成。

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5、声音设计方面有什么考量？
Vitaly：我们喜欢项目一开始就和声音设计师沟通合作，我们和Cypher Audio工作室的John Black合作，项目一开始我们就能把声音设计与视觉设计相统一。我们选择的帧率是24，这个帧率可以和指针运动的速度匹配，所以后续的剪辑能够更契合。John做了这段引人入胜的音乐，我们非常喜欢。这一段声音为我们的剪辑提供了框架，让我们思考怎么展示每一个镜头。

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6周中，Tendril工作室集结来自世界各地的艺术家，合作完成项目
6、还有什么想和大家分享的？
Chris：我们希望自己设计的内容是我们自己能认同的，即便有时坚持这一点会让客户感到不舒服。就像一支微妙的双人舞，甲方感受到我们的热情和坚持，而选择摈弃了一些概念，有进有退。他们懂得我们的不断探索，找到美学与他们产品特性的完美平衡。

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