富春刘诗诗无用过虑 | 嘉人封面黑色|瓷杯|一枝梅|连衣裙|嘉人

【富春刘诗诗无用过虑 | 嘉人封面】

黄公望画《富春山居图》，
在一种“无用过虑”的状态：
无需太多思考，笔之所及，意之所至。
这似乎也正是刘诗诗的状态。
比起拿得起、接得住，
她身上更醒目的是一种“稳得住”的力量。
这股力量似乎可以追溯到学习舞蹈的少女时期，
早早独立的成长经历，
影响了刘诗诗对于角色的理解、
关于表演的表达，
更潜移默化塑造了她对待人生和事业的态度。

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阳光洒在富春江上。
这里山水相依，行至水穷处，便能看到云雾腾空而起。元代画家黄公望在这里“早晚得暇，当为着笔” ，很难说是他的笔力造极，还是这里阔水细沙的风景所赐，才使得长卷《富春山居图》并不浓墨重彩、殚精竭虑，却舒展出中国山水独有的疏离秀丽。
山水里不落痕迹的舒展和惬意，与刘诗诗正相得益彰。采访目的地在山间，她的笑声先到，人影才从细瘦的竹枝后显现出来。长卷发披在肩上，身上是线条简单利落的运动服。刘诗诗半是开玩笑地自嘲：“有通告的时候，我的助理会说我，你终于穿出点样子了，平时出门就像买菜似的。 ”
但对于刘诗诗来说，平常就是平常，平日里，她有着自己的生活消费观念，这或许和她从小的经历有关。从6岁到19岁，刘诗诗学了13年芭蕾。学芭蕾的女孩不知道什么是吃苦，每日里绷脚尖、练旋转，汗水像雨一样洒在排练房里。从业余班学起， 10岁时，刘诗诗考上了北京艺术学校，离开家人开始住校。
住校后，一切吃穿用度都要自己规划，家人每月给予一定的生活费，每一笔开支都不得不盘算半天。 “虽然说从拿压岁钱、买零食开始就对花钱这件事有了概念，但怎么花好钱，怎么用这笔钱维系生活，真的是从住校开始才学会的。 ”
上到三年级，可以穿足尖鞋了。刘诗诗至今仍然清楚地记得足尖鞋的价格。 28块钱一双，训练多的时候几乎每天都要穿坏一双。她和伙伴们后来琢磨出省钱的招数，足尖鞋跳软了，舍不得扔，过了两天放硬了再继续凑合穿一天，能省一点是一点。

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少女时代精打细算的住校生涯，直到今天仍影响着刘诗诗的消费观。在花销上，她是保守主义者。身为演员，工作时能接触到最入时的服装和饰品。然而这些物件并不会勾起她太多的物质欲望， “工作时拍过、穿戴过就算是享受过了。 ”即便是为了犒劳自己的消费，她心里仍时时绷着一根弦， “只要不超出那个预算就好。 ”
最近，她买了几个手工瓷杯,“以前觉得一个瓷杯这么贵，万一摔了怎么办？现在觉得工艺就在那里，手工的东西还是不一样，有它的价值在。 ”
因为早早住校，童年和玩乐相关的散漫记忆几乎无从寻起。住在学校没有电视，只有吃饭的时候才能在食堂里瞄两眼，这也让刘诗诗自觉与同龄人相比，那几年接触到的外来信息要少上很多。 “因为这个原因，刚开始表演时，确实进入状态是比较慢的。 ”

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