舞台莱布雷希特专栏：十字路口的王羽佳音乐会|十字路口|演出服|穿着

【舞台莱布雷希特专栏：十字路口的王羽佳】一位年轻女子走向舞台，身着一件开衩直至大腿根的露背长裙，或者短到臀部下方一英寸的超微迷你裙。没错，我已经变成了一个时尚评论家，而当上面那些语句公之于世的时候，我也就会在社交媒体上被大肆屠戮一番，因为我犯了不可饶恕的直男癌，专注报道女性音乐家的穿着而非她的演奏。

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王羽佳（Yuja Wang）
对此，我的辩护词是，王羽佳竭尽所能地吸引他人去关注她的外表。在音乐会中场休息时她会习惯性地换上另一套演出服，进一步展示她的双腿，她还在网上晒出了大量身着露脐装和超短裤的自拍。在手机上输入“王羽佳” ，你就能将其尽收眼底。然而，在当下被允许的言论规则之下，这不应该影响我们对她的身份与成就的判断。那么，让我们打破这个禁忌，一探究竟。
我首先要声明的是：如果王羽佳不是一位杰出的钢琴家，在演绎晚期现代音乐作品和后现代音乐时令人叹为观止，我也不会在这里浪费篇幅。她演奏的普罗科菲耶夫作品有着令俄罗斯人羡慕的勇气，演奏李盖蒂时则有着匈牙利人难以企及的机智。在新冠疫情后社会恢复正常时，她是顶级音乐演出机构最受欢迎的明星。在卡内基音乐厅重开的音乐晚会上，王羽佳获得了最耀眼的明星席位，而非郎朗。她的崛起就是如此迅速。德意志留声机这样的顶级唱片公司对她言听计从。如果她想在斯皮耐琴上演奏施托克豪森，几个小时内也会销售一空。她可以随心所欲。那么，为什么她要用赤裸的肌肤来分散对音乐的注意力呢？
一个相关因素可能是她出人头地的速度。她在北京的一个根正苗红的家庭中成长， 9岁时考入音乐学院， 14岁前往加拿大学习英语。费城柯蒂斯学院可敬的加里·格拉夫曼收她作为入室弟子，就像郎朗之前在他那里一样，尽管这两人可谓极端不同。郎朗是一个天生的艺人，而王羽佳只想登上舞台，疾速演奏，然后离开。她发现了由加拿大服装设计师Rosemarie Umetsu（她也为郎朗定制演出服）打造的修身服饰，这可能赋予了她在闪光灯与安可曲中来回反复的信心。
她的首次崭露头角是在2007年3月，在波士顿替补取消演出的玛尔塔·阿格里奇，演奏柴可夫斯基钢琴协奏曲；两年后，在财阀拥立的琉森音乐节上，当克劳迪奥·阿巴多与一位著名独奏家闹翻，要找一个顺从的替代者时，她得到了第二次机会。到了25岁前后，王羽佳已经是一位精英艺术家，尽管身处令人迷惑的环境中。她穿梭于一个经纪人到另一个经纪人之间，从商务酒店飞到大牌音乐节，她没有时间也无人指导来养成自己的观点。王羽佳就像夏夜里一只穿着五英寸Louboutin高跟鞋的猫，是在古典音乐舞台上游走的一个不稳定的独行侠。当被问及她有哪些朋友时，她只能提到不朽的格拉夫曼。
对于问起她的衣着的采访人员，她的答复是“年轻人们就那么穿” 。她不善于接受采访，看上去很容易厌烦或显得极其天真——这可能是一种转移注意力的策略，是掩盖王羽佳真正形象的一种手段。她曾如此挑逗《观察家报》的菲奥娜·玛多克：“如果音乐是美丽和感性的，为什么不穿得与之一致呢？这是关于力量和说服。也许这是我的一点点虐恋情结。但是，如果我打算在演奏音乐时赤身裸体，那么在置身其中时，我可能也会觉得舒服。 ”弗洛伊德式的作家珍妮特·马尔科姆为给《纽约客》写人物特写而在一年多时间里与她多次见面，注意到她有抑郁症的倾向。

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