在如梦似幻的雾色风情里 ， 我们追寻的是一种稍微逃避现实的、将健康和快乐融为一体情绪与色彩的碰撞 。
色彩本身兼具故事性+基本的生活实用性 ， 交织出一种温柔轻软的朦胧梦境、少女气的淡雅清新 ， 创造一种能够在现实里振奋人们赏美情绪的美态 。

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《蛇蝎情人》1993|黄紫调的穿搭+粉蓝调的肤质光影
色彩的不同变化会给美人赋予不同程度的风情质感 。
浓郁饱和的配色更能赋予美版李嘉欣梅晨·阿米克大气厚重的质感 ， 但只要一点点灰调的融入 ， 美人氛围就能像上面那样立马从馥郁的冲击性变成一种轻软的亲密感 。

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从纯到灰的纯度变化也一向是用来刻画女性身份感的关键 。
当色彩从玫粉重紫青金石蓝 ， 变成香草奶油粉+灰蓝灰紫时 ， 美人也从大杀四方的埃及艳后变成神秘又略带危险气息的绝色美人 。

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从左到右|《埃及艳后》1963伊丽莎白·泰勒、《天火焚城录》1962皮耶尔·安杰利
最终 ， 轻轻落在女王初长成前的茜茜公主身上 。
逐渐飘然上升 ， 仿佛时光逆流般回到生命的起点、那种最纯真轻软如一片云的感觉 。

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《一个女王的少女时代》1954
同样的质感对应到东方古典韵味上 ， 就是李煜在《长相思》中描述的那样：“云一涡 ， 玉一梭 ， 淡淡衫儿薄薄罗 ， 轻颦双黛螺 。 ”
一束盘起的发髻 ， 一根玉簪插在其中 ， 色彩浅淡的衣衫配上素雅轻薄的罗裙 ， 以及那不知为何微蹙的眉头 ， 一幅美人画卷就此诞生 。

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山口百惠
塑造出这种林间云雾般的氛围美并没有拘泥于某一个或者某几个固定的颜色 ， 始终处于从暖到冷的融合变化中 。
暖调的粉+冷调的蓝 ， 以及二者交融出的紫 ， 在逐渐淡化褪色呈现出一种暧昧又干净的灰调 ， 这才是核心流行色本身存在的意义 。
全智贤的少女感来源
这种色调 ， 也让清雅的东方面孔被赋予恒久的美神质感 。
时不时透露出一种不争不抢就隽永舒展的美 。

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02
迷雾风情
从某种角度来说 ， 色彩本身即是风情 。
迷雾配色中最最经典的神秘紫调 ， 向来被影史钟爱 。 它可以创造出千百年前天真美貌却有着易怒多变性格的少女 ， 把对皇权的野心藏在诱人的美色之下 。

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《凯撒与克里奥佩特拉》1954费雯丽
又可以是虽对个人感情抱有私心 ， 但在责任与大是大非面前依旧贯彻神女职责的意难平御姐 。

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这些女性角色都不是片面的、非黑即白的 ， 而是充满人性矛盾美与闪光点的多维形象 ， 正如不断变换的色彩氛围本身 。
她们都有一种轻触即散的朦胧感 ， 一种柔和且不动声色的疏离感 。
还有一种超平静的贞静美 ， 一种优雅从容的智性美 。

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《择日而亡》2002裴淳华|迷人的反派
这些带灰调的粉蓝紫色应用于日常穿搭门槛也不高 ， 非常适合那些气质中带有贞静美的女性 ， 同时能兼容大气与雍容感 。

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