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恶语伤人台灯 Verbal Abuse Lamp
佩谢曾在一次访谈回忆到佩奇·古根海姆（Peggy Guggenheim）家做客的场景 。 “ 这套房子 ， 白天是对外开放的美术馆 ， 晚上就是她的住所 。 天很冷 ， 我们都穿着很厚的外套 ， 管家接过我们的外套 ， 转身挂在了一件贾科梅蒂的雕塑上 。 我当即担心起雕塑来 ， 怕它折断 ， 但其实它很稳固 。 所以 ， 在白天开馆期间 ， 贾科梅蒂的雕塑是艺术 ， 到了晚上 ， 就成了挂衣架 。 ”和贾科梅蒂那些透露出人类生存状态的具象雕塑一样 ， 你能在佩谢设计的柜子、灯具、桌椅中感受到人的情绪和状 。 你可以使用它们 ， 也会听到它们的“发声” 。
从树脂到女性特质：流动的未来
在佩谢的设计中 ， 树脂是他最偏爱的材料 。 “树脂可硬可软 ， 透明度也可以调节 ， 非常灵活 ， 从而呈现丰富多样的质感 。 这种特质 ， 在我看来是女性的特质 ， 也是未来所需要的特质 。 ”他曾这样说道 。


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Pratt椅子系列 ， 展览现场 ， 澎湃新闻采访人员拍摄
在展览中 ， Pratt椅子系列体现了树脂材料的丰富质感 。 整个系列共有9把椅子 ， 此次展览中呈现了其中3把 ， 包括佩谢自己在纽约工作室常坐的那一把 。 在采用同样模具和材料的前提下 ， 佩谢通过改变树脂与催化剂的比例 ， 制作出这些硬度不同的椅子：1号椅只能摊在地上；2号椅勉强可以立起……随着硬度上升 ， 5号椅具备完整的功能性 ， 而到了9号椅则因为太坚硬而失去了实用性 。
“如果让我来为我们这个时代的材料命名 ， 那一定会是‘女性的’：透明、柔软、温暖、多彩、感性 。 我不相信静态的事物 ， 因为时代是流动的 ， 我们也为此选择流动的材料 。 ”佩谢说道 。


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一个快乐的人 Uomo Contento


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Up 5&6椅手稿Sketch for Up Chair 5&6
事实上 ， 佩谢的作品中时常流露女性思维 ， 这与他的成长经历息息相关 。 小时候 ， 他被公立学校开除 ， 送进了一家女子学校 ， “那是我对女性思维的启蒙之地 ， 这种思维蕴含着多学科、开放和实用精神 。 ”佩谢回忆道 ， “女性的意识富有弹性 ， 自相矛盾的价值观念在女性的意识中活跃地共存着 。 ”在他看来 ， 现实的乏味、沉闷 ， 死板 ， 甚至危机 ， 很大程度上是因为社会受到了男性力量单方面的主导和管理 。 作品《疲惫的人柜子》就以一种近乎冷酷的方式暴露了一个男人的疲态 ， 在他眼中 ， 这种状态也是一直以来男性当权力量的一种枯竭 。
佩谢并不将自己定义为一名女性主义者 ， 但他相信女性的力量可以改变世界 。 谈到这一话题 ， 不得不提到他的成名之作 ， 1969年设计的UP椅具系列：佩谢挑战了传统 ， 使用了当时最新的材料聚氨酯泡沫 ， 成品压缩后被真空装入PVC包装盒中 ， 方便运输 ， 人们买回家后打开 ， 看着它们膨胀开来 ， 如同见到了一场即兴表演：一个女性的身体形象逐渐浮现出来 。 她或许展现了温暖和依靠 ， 又或许讲述了自己受到的不自由 。 无论哪种 ， 崇尚“女性思维”的佩谢显然欢迎多样的解释 。
从纽约到深圳：“尚未完成”的建筑提案
除了拟人化的家具设计外 ， 展览还展现了佩谢作为建筑师的一面 。 事实上 ， 佩谢毕业于威尼斯大学建筑系 ， 在他的各种身份中 ， 他认为自己首先是一名建筑师 。 展览中 ， 一系列建筑手稿以及模型展现了佩谢在建筑上的设想 。

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