论买包包与买砚台的相通之处天津人1( 四 )

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（双砚拓片，徐世章捐赠，天津博物馆藏）

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（马湘兰像端砚背面的拓片）【论买包包与买砚台的相通之处天津人1】

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（王穉登砚正面与侧面的拓片，侧面刻有“半偈庵藏砚”字样，半偈庵是王穉登的堂号）

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（拓片的标题是徐先生另一位兄长徐世襄题写的，徐世襄善写篆书，经常被徐世章叫来题字）

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（王穉登写给马湘兰的诗词，由徐世章亲自抄写）给砚台做拓片（拓音踏）是徐先生的习惯。几乎每次买到好砚台，徐世章都要请人制作拓片，就像我们今天买了周边一定要掏出手机拍张照片一样。制作拓片是一项古老的技艺：在砚台、石碑之类的文物表面蒙一张宣纸，再拿一个布包蘸上墨汁，在宣纸上均匀拍打，就能把文物表面的字迹和图案拓印到宣纸上。（这是简约的说法，实际制作过程要复杂得多）

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（制作拓片，网图侵删）徐先生对拓片的质量分外挑剔，所用纸墨都是上等佳品，宣纸直接从南方订购，每一方砚台要拓十张，正反两面都要拓，砚台侧面如果有文字图案也要拓出来，细致得如同做全身CT。比纸墨质量更重要的是做拓片的手艺。1936年，徐世章邀请当时最负盛名的传拓大师周希丁来家里办公，负责包吃包住，前后长达七年之久！周希丁没有白吃徐家的粮食，他毫不吝惜地展现了高超的传拓技巧，比如，有些砚台是彩色的，周先生也创新地使用彩墨来拓印：

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（明代荷鱼纹澄泥砚和拓片，徐世章捐赠，天津博物馆藏）即使砚台是单色的，周希丁也能运用墨色的浓淡变化，表现出水墨画一般的效果：

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（清代山水人物纹端砚背面和拓片，徐世章捐赠，天津博物馆藏。周先生巧妙利用墨色的深浅来表现砚雕的深浅，使拓片产生了浮雕般的立体感）

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（清代小玲珑山馆砚山和拓片，徐世章捐赠，天津博物馆藏。砚山是用砚石制作的案头山水雕塑作品，这方砚山巧妙利用原石颜色的变化，而拓片更具文人山水意境，都是难得的佳作）周希丁还有一个绝招，叫作立体拓，又称全形拓，也就是能把拓片做得像照片一样具有立体感。前面讲过，名贵的砚石如果带有天然花纹（即带有“石品”），就会贵上加贵。四大名砚之一的端砚，尤以眼状花纹为贵，这就是著名的“石眼”。徐世章收藏了好几方带有石眼的端砚，其中一方的“眼睛”稍微多了点，总共四十九个：

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（四十九星柱端砚背面，清代，徐世章捐赠，天津博物馆藏）这是砚台的背面。为了突出名贵的石眼，匠师雕刻了许多石柱，每根石柱顶端都有一枚石眼，如同一幢幢顶着天价租金的摩天大楼。请注意，这些石柱的高度并不一致，连宣纸都盖不平，应该如何拓印呢？周希丁不慌不忙，使出绝招，轻松搞定这鳞次栉比的城市天际线：

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